馬來西亞來台的留學生，是我們課程比例相當高的外籍學生。這位同學上完123階後繼續上Dawson 老師的個別課，目前已申請到英國研究所並獲獎學金，非常恭喜他！這是他去年離開台灣前的一小段錄影，回馬來西亞已經快一年，最近發了感想給我們～
「我的看法是：節奏、節拍在演奏樂器的時候不是一個絕對的數值，它是一個時間和空間的想像。聲音從寬廣深沉，要讓聲響確實的擴散出去，可能要多一點時間；相對的在一些輕快的樂段，加一點速度可以更好的體現那樣的個性。
「手指建立」已經接近快兩年的時間。原本硬梆梆的靠蠻力彈琴，後來上了手指建立課程之後才明白手部肌肉的放鬆是只要透過訓練就可以辦到的事情，而且透過課程學習，你的大腦會對雙手的每一塊肌肉有更精細的掌握。
基本上你不會再怕蕭邦、李斯特練習曲，只要能夠有效的調整手的狀態，那些困難的曲子都是可以被攻克的。而當技巧不再需要花好幾個月的時間去克服之後，我們有更多的時間和注意力可以分配，去鑽研和呈現曲子的音樂內涵。
當然手部放鬆和手指建立都是需要投入時間和練習才能完成的一項訓練。但是那個回饋和進步是難以想像的，會讓你驚覺說：#原來自己有那麼大的可能性。」
影片中他細膩處理的郭德堡變奏曲主題，有屬於自己的「語氣」與看法。很高興「手指建立」Fingers-Flow能幫助馬來西亞學生，希望他們在台灣有美好的回憶與收穫。
歡迎至Kar Hui Soh的網頁
https://youtu.be/OWZ_GT0oCmU
#感謝馬來西亞同學的支持
#正在上課的馬來西亞同學加油與學長一起邁向卓越
郭 德 堡 變奏曲 感想 在 [簡介] 鋼琴家Rudolf Serkin 錄音與感想- 看板clmusic 的推薦與評價
賽爾金的錄音
賽爾金對錄音要求很高, 追求所謂”無暇”的演奏,
所以, 他曾經為哥倫比亞錄製貝多芬奏鳴曲全集---沒有錄完
後來為DG錄製莫札特鋼琴協奏曲全集---也沒有錄完
而後者可以說是他的遺作,
因為他已經完成14首錄音室錄音,
其中重要的曲目都錄到了
我個人並沒有聽過”很多”賽爾金的唱片
手頭只有他的幾張莫札特鋼琴協奏曲而已：
DG與阿巴多合作的 21+23 20+12 15+22
Sony郵報版與賽爾合作的 19+20
過去曾旁聽過古典音樂欣賞的課
匆匆一瞥地看到了賽爾金晚年演奏貝多芬奏鳴曲的錄影
可惜當時的我完全對貝多芬沒興趣, 所以也沒留意
如今感到頗為後悔
DG曾出版過貝多芬最後三首奏鳴曲, 絕版多時後兩三年前曾經再版
可是現在又絕版了... 所以我仍然沒機會聽到
據blue97大曾經簡短評論過
說第31號賽爾金彈得比巴克豪斯更感人
知道blue97是多麼推崇巴克豪斯的人
就可以想像這是多麼崇高的讚美之詞
只怪當時我沒眼光致使失之交臂
前不久在愛樂社, 聽到布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲,
心下驚為天人, 正襟危坐問曰：何人能為此也？
對曰：端坐琴前、不時躍起, 此非賽爾金之演奏乎！
聽了小片段, 覺得似乎是不下於巴克豪斯的名演
不過最近沒什麼心情聽布拉姆斯
心情不好時聽布拉姆斯, 實在容易淌血
所以也一直放著, 沒去把他帶回家
因此, 下面就只能簡單彈一下我聽過的幾首莫札特的鋼琴協奏曲
賽爾金在演奏的時候,
似乎也有著邊彈邊哼的壞習慣
例如郵報版的19+20, 偶爾可以聽到一些地方
若有似無地有些奇怪的”和聲”
也許就是賽爾金在低哼
最明顯的是DG裡的20+12那一張
哼的聲音非常明顯
也許是因為這是整個系列中第一張？
由於整個錄音的團隊”不熟”的結果
所以沒有調整收音, 因而錄下了”完整的歌唱”？
其實聽後來那幾張, 賽爾金的哼聲偶爾也會出現
不過相對起來就不明顯很多了
也許是藉由調整麥克風的方向
侷限收音的角度, 因而避開了賽爾金的聲音
其實我個人還滿介意這種”歌聲”的
據聞許多人很欣賞顧爾德錄音時的”真情流露”
可惜我沒有這種雅致
所幸除了20號那裡面的哼聲較明顯之外
其他的三張都非常低微, 甚至比一般的背景雜音更不明顯
比如開冷氣時, 冷氣機運轉的聲音就可以完全遮蔽
再也無法找尋到”歌聲”的蹤跡
我個人比較喜歡賽爾金與阿巴多的合作
雖然賽爾與賽爾金交情匪淺(名字也像orz)
但是我覺得阿巴多的伴奏比較細緻
賽爾的伴奏聽起來叫有活力,
阿巴多的聽起來雖然有點”沈淪”,
這種風格卻似乎很適合賽爾金
---大家一起沈淪, 也是滿美的@#$@
賽爾金演奏的莫札特,
乍聽之下可能很難將”天才”二字與這些作品作聯想
賽爾金的演奏中很難聽到樂思流洩的感覺
取而代之的是深刻的沈思
其實這種演出, 跟我心中理想的莫札特演奏,
是有一段很大的距離的
我覺得, 聽不到樂思流洩, 就不像是在聽莫札特
不過我確實很喜歡賽爾金的演奏,
因為...我不把他當成是在演奏莫札特XD
換了一個心情之後, 就可以發現賽爾金彈的, 竟然是這麼得美！
那是一種很纖巧的美, 很難用文字形容
有一種很微妙的動感, 可是卻很曖昧
李希特的琴音有一種魔力：可以把人帶到幻想的空間裡去
賽爾金的琴音, 則會把人帶到理性與感性的邊緣
好像兩邊都是, 又好像都不是
把他當作理性的演奏家, 好像他的琴音裡有某些特別深沈的感情；
把他當作感性的演奏者呢...又太嚴肅了點
總之就是兩者之間的恐怖平衡, 大概這就是所謂賽爾金式的美感吧
我覺得聽塞爾金的演奏, 如果用心聽的話
可以得到一種類似久居城市之人, 第一次獨身在深山野林裡面探險的快感
---永遠也難以想像下一個轉彎以後會看到什麼
也許是令人歡欣的花朵, 也可能是令人害怕的野獸
每一步都令人在提心吊膽的同時充滿著興奮
這就是塞爾金的演奏
其實看到DG要重發他演奏過的15首莫札特協奏曲套裝
實在令我也感到...唉, 我已經有三張6首了
15+22那一張購入時已是絕版品,
是在一家古典部門荒廢已久的唱片行中發現, 立刻買進的
當然也暗叫一聲好險,
因為我正準備要購進9+17那一張,
看來可以先喊停
因為...我一直想聽聽賽爾金與阿巴多演奏25號協奏曲
賽爾金演奏的速度可能偏慢了些
晚年的演奏慢得更是明顯
過去曾聽過有人批評賽爾金”老得彈不動莫札特了”
企鵝評鑑似乎也給賽爾金很低的評價
不過我並不是很喜歡那隻企鵝
再說, 把兩首協奏曲, 當作是六個慢版樂章的室內樂來聽,
也是別有一番趣味
聽著賽爾金用鋼琴與各種樂器對話
有一種很誠懇、很交心的感覺
這是在別人的演奏中很難找到的
btw...這套我非常不推薦 給剛開始聽莫札特的愛樂者
一來, 這可能不是莫札特的本色
二來, 塞爾金的演奏很嚴肅
固然聽久了會覺得五體投地的拜伏,
乍聽之下實在令人有種想摔唱片的衝動
我相信塞爾金不是屬於大眾的音樂
甚至於我也不夠格去論斷他的音樂
他可能只屬於一小群人,
屬於願意在音符間尋找最精緻品味的那些人
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希望有人能補充介紹塞爾金其他的錄音
有人聽過他彈巴哈嗎？
他早年與布許巡迴演出巴哈作品
而且他還幹過彈郭德堡變奏曲當作安可的這種蠢事
想來他的巴哈造詣應該有一定程度吧？ 好奇好奇~~
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I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about.
Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid.
I like to think they were singing about something so beautiful...
It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it.
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