【 李香琴逝世 】
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收到李香琴逝世的消息後，我走到睡房的書架上，找回放在資料夾內的一篇30年前出版、刊於《壹週刊》的琴姐訪問影印本，我知道，我有很多事情想寫下來。
第一個原因，是琴姐跟已故的譚炳文一樣，她於香港電視業的地位舉足輕重，令人難忘的演出多不勝數；其次，一直覺得，琴姐的外型、打扮，甚至聲綫，與已於多年前離世的嫲嫲有點相似，這是小時候在嫲嫲家看電視時見到李香琴之後的既定印象，興許她倆經歷相似，都是30年代出世的女性，再由中國大陸遷居來到香港，所以或多或少都散發同類氣息，也可能，是我一直都很掛念自己的嫲嫲，所以望見琴姐，都會有點親切感，所以想以文字向琴姐致敬。
我由傍晚六時許開始動筆，寫了數小時才完成，因為琴姐瓣數多，而且記憶總是不可靠，她當打之時，都已經距離今天很遠了，得一邊寫，一邊花時間考證，收筆一刻，很疲累，但這些零碎的資料，都值得紀錄下來，讓後人參閱。
感謝琴姐生前為電視迷帶來那麼多美好回憶。
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「再見！唔好怪我第一句就同你講再見，因為我真係專程嚟同你道別㗎！」
從影多年的資深藝人李香琴，周一（4/1）中午不幸於伊利沙伯醫院離世，終年88歲，縱橫演藝圈60多年的繽紛人生，正式劃上句號，收到新聞短訊之後，立即在串流音樂平台重溫陳輝陽經典作《三千年前》（2007），「琴姐」聲演陳慧創作的對白，情感豐沛，聲線淒酸，一句「我失去嘅嘢實在太多啦！」，一句「你一定會好唔捨得我！」，配合關淑怡演唱的「趁熄滅前，還可一見」，對照這則消息，倍覺傷感。
「我記得，你同我去過嘅每一個地方，嗰啲地方，統統留喺我心裏面。」
其中一個地方是澳門的平安大戲院，那裏是她開展演藝事業的起點。
李香琴原名李瑞琴，祖父李亞敬舊時於廣東和澳門一帶經商，經營海產和賣米生意，家境富裕。琴姐於順德出世滿月後，父親李炳光舉家遷往澳門定居，據知李父經營錢莊及紙料生意，共有5位太太，而琴姐是家中長女，被視為掌上明珠。
原建於澳門亞美打利庇盧大馬路的平安大戲院，是李香琴演藝事業的起點。
30年前，因為拍攝亞視節目《向每顆星致敬》 （https://bit.ly/2JLjt8y） ，琴姐坐船過大海重回成長地，憶起往事。「就係呢間戲院，改變我一生嘅命運，以前任劍輝、白雪仙經常都喺度演粵劇嘅，咁阿嫲帶我嚟睇戲啦，睇睇下，我自己愛上咗粵劇，就算阿嫲唔帶我嚟，我自己都靜靜嚟呀，有功課都唔做，掛住嚟睇大戲，鍾意學戲，經過好多轉折，就搵到個師傅（小鶯鶯）學戲，學咗半年左右喇，師傅介紹我踏台板。真係橋喎，我第一次踏台板亦都係喺呢間平安大戲院。」時為一九四六年，當時琴姐才14歲，但大概由那時開始，便沒有想過要做「正印花旦」。「我認為做『正印花旦』壓力好大，點解呢？因為啲人會睇你做得好唔好，冚唪唥（焦點）都喺自己身上，如果做『第二花旦』就唔係咁喇，（如果）你個『正印花旦』演得跩啲，我做得好啲，就可以蓋過你，我幾有滿足感！」
何以演大戲會漸漸走進大銀幕？就在「糴梅香」（初踏台板之意）之後一年，即一九四七年，琴姐跟着盧冠廷父母（盧海天與養母譚秀珍）所屬的戲班「日月星劇團」到越南和新加坡做大戲，同行的還有「關師傅」關德興，後來關德興先返港拍戲，之後給琴姐寄信，指可以介紹她拍戲，琴姐開心到彈起，因為她會幻想自己有機會跟偶像張瑛、白燕和梅綺合作，豈料一入片場演出的銀幕處女作是《黃飛鴻大鬧花燈》（1956）（https://bit.ly/2MCw1Aj） ，飾演侍婢菊香，片酬三百，之後又經羅劍郎引薦，於電影中扮演奸角，憑《鴛鴦江遺恨》（1960）一「奸」成名，直至遇上「西宮」角色，大戰「東宮」余麗珍，獲得「一代奸妃」和「西宮琴」的稱號，迎來第一個事業高峰。琴姐曾在電視節目《正識第一》（2011）透露，為了演好奸角，要望鏡苦練：「走去睇住塊鏡講對白，修嘴型，修眼神，咁樣慢慢練番嚟！（如果演）陰毒，額頭要收細，連講說話（語氣）都唔同！」
此後，因為粵語片市場興旺，琴姐相當搶手，非常多產，更試過一年最多拍過50齣戲，但她坦言初出道的時候確實有捱過苦，因為她屬於獨立演員，沒有後台撐住。「關師傅唔可以部部帶挈我，我又唔打得，打戲都係搵任劍輝、于素秋，我又冇大老倌帶住，任冰兒都有任劍輝，譚倩紅都有方艷芬。試過有一次，我連接兩部戲，後來通告改咗，入到片場先知兩個（角色）都換咗人，我問導演點解要換人，佢反問我：你有冇大老倌帶住？我咩都講唔出。」
後來，父親李炳光因生意失敗，家道中落，琴姐要負起養家責任，為了令父母弟妹有更舒適的生活，於是只好甚麼片約都接受，那怕是別人不願意飾演的奸角，一樣去馬，甚至知道別人拖欠她片酬，她依然不敢投訴，生怕將來再沒有機會演出。可是，無限忍耐沒有讓琴姐好過，當她的戲愈演愈多，片酬由最初三百元升至二千五百元時，電影公司卻嫌她騷錢貴，找了另一位演員頂替，當年專訪裏公開名字，那人是羅蘭。演藝圈從來現實，三分努力七分運氣，當她在電影圈前景暗淡時，其實粵語片亦逐漸式微，取而代之的是電視製作，無綫電視啟播後兩年，當時36歲的琴姐順理成章往九龍塘廣播道尋找機會，先加入無綫，拍過劇集《錄音機情殺案》後，一九七○年轉投麗的映聲，拍攝《家春秋》，數年後又回歸大台，由一九七二年開始成為《歡樂今宵》的台柱之一，另外亦不斷拍劇：《狂潮》（1976）、《家變》（1977）、《網中人》（1979）、《親情》、《輪流傳》（1980），數之不盡，套套經典。
琴姐憑眼神、面容和聲線，能夠將陰險、淒涼、霸氣、嬌嗲、滑稽、慈祥的角色演得入木三分，角色是她，她就是角色，在鏡頭前那種揮灑自如，你未必記得劇名戲名，但一講起，畫面就會浮現。如《無頭東宮教子鬧金鑾》（1961）扮演西宮，大戰「東宮」余麗珍，或者《還看今朝》（1990）的姚文珠，令人狠得咬牙切齒，欲當街指罵；又如《輪流傳》（1980）和《流氓大亨》（1986）扮演慈母，面對命途多舛的人生，有苦自己知，總是含住泡眼淚，淒涼得教人鼻酸；當然還有在《他來自江湖》（1989）的「靚姑」，有一幕她與何鑫淼（周星馳飾）在何英彪（吳孟達飾）面前唱雙簧 （https://bit.ly/2Lq5xkF） ，或者於《家有囍事》（1992）裏扮演奶奶大叫「世界末日啦！」，總是睇一次笑一次，多年不變。
說霸氣，又怎能不提《倚天屠龍記》（1986）的滅絕師太，以及《碧血青天楊家將》（1994）的佘太君？還有晚期她在《溏心風暴之家好月圓》（2008）飾演的甘佘君麗，一句「唔使驚，嫲嫲喺大廳」絕對見字如見聲吧。這邊演活傳統價值觀下的中國女性，其實曾幾何時，她亦試過跟歐美時尚接軌，譬如《彩色人生》（1979）扮演模特兒公司老闆娘的Mary，每一集都更換造型，媲美繆騫人的《甜姐兒》，應該沒有很多人看過；某年在亞視台慶夜穿金色吊帶舞衣「惡搞」麥當娜（Madonna）跳唱《Vogue》，盡顯其時尚大膽一面，原來是很多人的Best Kept Secret。多才多藝就是如此，因為琴姐很年輕的時候已明白，要在戲行生存，除了專業，還是專業。
在興盛時代的無綫打滾十多年後，琴姐已非常有名，但為了還人情債給周梁淑怡（時任亞視行政總裁），1990年決定過檔，那時她在大台的最後一套劇集，正是《他來自江湖》，她記得拍到最後一集的時候，時任無綫高層李沛權搭着她的膊頭，就要為她開「期票」：「琴姐，兩年後就要返嚟喇，使唔使簽定合約？點知我過咗亞視，李沛權都跟埋過嚟，到我再續約（亞視），佢又走喇，所以做人真係唔使咁認真！」就是這一句話，反映出琴姐當年受訪時的心境：名氣、錢財如浮雲，放過自己一馬，別太着緊，因為在這一行打滾了數十年，有甚麼事情沒見過呢，執念只會令自己活得不開心。
她享受演出，但心頭不高，沒想過要做女主角。「我入戲行，阿爸同我講，結婚，未必嫁得好，你鍾意做戲就做戲，話總之搵到食就算。我從來冇諗過做正印，做二、三幫已經心滿意足喇！」這段說話，摘自1992年10月16日出版的《壹週刊》「金峯集」專欄，當時負責採訪的是李志豪，2016年他離開壹傳媒的時候，職位是《壹週刊》社長。重讀這篇30年前的人物專訪，會看到琴姐的人生觀：人生不過是一場夢，不用太認真，更不可有風駛盡𢃇。
「我哋呢行真係偏門嚟㗎，你唔知幾時會唔紅，亦唔知幾時會紅，諗都諗唔到。所以我覺得紅嘅時候唔好太得意，唔好（畀）勝利沖昏頭腦，唔係咁樣，一跌咪好辛苦囉！」賺到錢，生活過得去便可以了，琴姐當時認為自己條命已如打牌打到北圈，剩下的，都是Bonus，沒有很多事情可以傷害她，就算以往吃過的苦頭，變成回憶後亦只剩下快樂的片段。「我好樂觀，從來冇恨自己可以有家財億萬，我經常覺得，唔好成日諗住人哋坐Benz（平治）230，我就要坐450，咁樣成日都唔會開心。」
惟獨有一件事，任時日過了多久，她仍然放不下，那是母親突然去世。一九六五年某夜，琴姐在戲院看戲，突然銀幕上出現了一句字幕，大意是：「李香琴，即出門口，有人找你！」
此話一出，現場霎時間亂作一團，琴姐以為是否有人整蠱自己，當她走出戲院門外，赫然見到妹妹正在等她，原來是她的媽媽因為心臟病發過世。「佢個心唔舒服，醫生以為係胃病，打完針之後半個鐘就死咗。」這件事對琴姐打擊很大，因為她還以為自己終於可以讓母親過得好一點，但計劃從來趕不上變化。「我啱啱儲夠錢喺太子道買咗層樓，屋契寫咗佢個名。」自己無法見到母親最後一面，成為一生最痛，但也知道那是每個人的必經階段，所以很早已吩咐女兒，如果有一天自己口齒不清，或再不能照顧自己時，便送去老人院，不要為家人添麻煩。今天看新聞，知道琴姐在女兒陪伴下撒手塵寰，生離死別當然教人傷心，但她的精彩一生，將會永遠刻在大家的心底裏，永誌不忘。
原文刊於《香港01》：http://bit.ly/3orZBqi
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（05012021）
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鍾無艷港劇 在 Re: [心得] 鍾無艷第一集- 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
（恕刪，借一下標題來談心得。）
在板眾強大的吐嘈下我忍不住去把第一集找來看完（喂）。我倒
覺得平心而論，《鍾無豔》整體的劇情和設定沒有那麼慘不忍睹
，但是第一集還是很難吞，這就顯示出執行的問題了。嚴格說來
第一集的劇本最糟的幾個地方主要在趴踢的對白和橋段，但可怕
的趴踢部份除了脫衣那段之外其實不是「無可救藥」，問題就在
其他執行層面同樣的不適切。
首先，是男女主角的「不適任」。為什麼這兩位演技明明都在水
平之上的男女主角，居然會讓人這麼難吞，實在有些非戰之罪。
先從明道談起。明道到底夠不夠帥是個太過主觀的問題，其實也
是其次，主要的問題還在於他的型要來演齊宣實在是事倍功半。
明道基本上是比較穩重樸實成熟型的長相，要他演個草包又白爛
的齊宣實在是力不從心。即便劇情看起來齊宣是延續了「昏君」
的設定繼續當個大笨蛋，即便明道演得不算差、很努力在詮釋齊
宣那種「自我感覺良好」的草包性格，可是就跟他本身的形象長
相全然不對盤，所以只會讓人覺得很「瞎」－－因為違和感太強
了，不知道究竟想表達什麼（甚至會覺得他是不是在「演」一個
草包其實很聰明XD），也無法讓人覺得可愛。
要說我想到適合這個角色設定與演出的男演員，其實是羅志祥，
因為他本身就有搞笑的基礎和形象，也常自然地把諧星喜劇式的
演法融入在偶像劇的演出中。試想今天如果是小豬以逗趣的表情
說出那句「如果不知道妳的名字，我想很多人會死！」再加上搞
笑的尾音和肢體動作的話，這句台詞也就不見得那麼令人真的想
死了。
換句話說，齊宣的角色設定延續了電影《鍾無艷》或者本劇前傳
裡的齊宣王的草包與昏庸，而且對白和橋段的設計是偏向略微搞
笑誇張的方向，找明道這個看起來就樸實穩重的演員、以「認真
」的方式來演，怎麼看都過不去。請別忘了即使是演技一流平常
都演得很平實認真的梅豔芳，在電影《鍾無艷》裡演齊宣王都是
用一種較搞笑的方式去詮釋，正因為角色設定如此，不得不改換
演法才行。
再來談楊謹華……我覺得她來演這個角色，一樣是不適任極了。
我之前才談過楊一路的演角都很能凸顯她自己的特色與氣質，最
後終於抓住一個能把她本身演技特性都發揮得很精彩的角色單無
雙，一舉站定一線女主角的位置。那麼我們來回顧一下她的角色
歷程，就不難發現，從偶像劇出道作成恩恩開始，她出彩的角色
都是美麗自信大方的都會女子形象。要這樣一個形象氣質鮮明的
演員突然來演一個既醜又自卑、身世悲涼的「村姑」（還硬要加
上村姑這個設定！都忘了單無雙是少數非村姑的三立女主角嗎？
……），不但演員自己很難轉換，連觀眾都會很難被說服！
比如在開頭的古裝片段，鍾無艷發怒質問齊宣王那一段，真的全
然是單無雙上身，拜託！她是妃子耶最好可以這樣跟王講話，而
且鍾無艷本身如果那麼衝動，她要怎麼做大事啊……她當然可以
果決堅毅，卻不是激動逼人，否則她的下場也就不會特別令人心
疼而為她感到淒涼了。
另外就是鍾無艷雖然自卑卻很聰明這點，也讓楊謹華常常一個不
小心就完全演成聰明的單無雙……第一集裡她比較有演出無艷內
斂自卑性格的地方，只有在樹林裡巧遇齊宣那段詮釋得比較完整
一些有撐完整場，其他地方不是一下子就破功，就是完全看不出
來她自卑認份在哪裡。（但那一段被齊宣的造型都快毀光光了）
好演員也得挑劇本，我就不相信下站找楊謹華去演還能說服觀眾
。真正能挑戰各種角色都成功的演員畢竟太少太少，我覺得找明
道和楊謹華來演齊宣和鍾無艷，都是很糟的選擇，這也提醒三立
不要再迷信用自己捧紅的「名／明牌」演員，還是要考慮到演員
本身的適性，《下站》找來吳建豪和安以軒就讓我覺得慧眼獨具
，為藍正龍量身打造的兩齣戲也都很適合他，反觀《鍾無艷》…
…不僅劇本目前看來仍在玩公式，連選演員這層都失去三立本來
的慧心，男女主角都這麼難吞，就算整體劇情走向合理正常，我
都不確定自己未來吞不吞得下去。（即使目前的劇情設定感覺已
經比PS男完整了。）
－－－－
以下就要來談恐怖的趴踢執行了。（架～～～～～～恐怖的趴踢
啊啊啊啊！）
以古裝扮裝趴踢來多少延續開頭的古裝氣氛，其實是個很想當然
爾的設計，也不是不行，尤其這樣的設計可以成功地讓夏迎春同
樣以古裝袖舞來迷惑齊宣，我也只能說編劇會想到這節也是理所
當然。
但我只能說，如果執行製作費就是這麼少，必須用這麼沒質感的
設計完成這種「夢想」，還不如不要用！
那些古裝既醜陋又不合身，連男主角、男配角和女配角身上的衣
服都已經那麼沒質感，其他人就不用提了。（中間那幾位美女其
實演的妹都夠正，但穿那種衣服誰還能不毀啊？）在整群醜到爆
炸的古裝裡唯一順眼一點的服飾居然是那位昏倒的女演員身上粉
紅色的改良式短旗袍，搞不好她是嫌劇組提供的服飾太醜而自己
掏腰包去買的吧！（在看這段時我心裡只想：天啊拜託你們去跟
布袋戲coser借個衣服都比這段服裝好幾百倍好嗎！）
這種「質感」跟「全台最帥小開開的全國人嚮往的生日派對」實
在不只成為令人無法接受的對比，簡直是反諷了！
總之，《鍾無艷》創下三立偶像劇近年來首播的收視率最低點，
真的是事出必有因。
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