我總是提醒年輕的創作者要「閱讀」。不論他從事的是哪一種創作。
尤其影像創作者，藉由閱讀文字，腦袋運作出角色、場景、運鏡，是非常重要的修煉，有朝一日付諸「實踐」，也許就是「色戒」、「聶隱娘」。
但觸動「有朝一日付諸實踐」的，往往是對原著傳遞的某一種精神有感而發。「色戒」講再聰明的女人都難免在愛情裡失去自己；「聶隱娘」講能消滅恨的不是殺戮，而是更溫暖的愛。（以上僅是 我個人被原著觸動之處，不代表兩位大導演的感觸）
我還在屏風當國修老師學生的時候，有一回夜裡陪老師開車南下做宣傳，為了幫老師提神，我一直努力找話題，就講起了最近看到好喜歡的小說——張大春老師創作的「我妹妹」。其實我講的都是被我個人視角包裝過的版本，但應該是講得還不錯，也促成老師決定改編「我妹妹」為舞台劇，只可惜那時我已經離開屏風。
2011年，我寫了一本叫做「馬子們」的小說，我想說一個關於「如果沒有妳們的眼淚，男人永遠只是男孩」的成長故事，那些經過男孩人生的女孩，是因，也是果，把時間拉長來看，笑過、哭過，一路上的風景，都必要、都珍貴。
因為當時的電視戲劇還是唯美偶像劇的天下，講究男癡情女忠貞，「馬子們」這樣偏寫實的故事很難被買單，再加上編劇這行業很奇怪，明明是自己辛辛苦苦創作的劇本，但版權永遠不在你身上，於是我就決定先把這個故事寫成小說。果然，「馬子們」陸續賣出了各式版權。
寫小說和寫劇本的差異其實相當大。結構的搭架差異很大之外，小說較著重心境描繪，而劇本較強調事件、台詞來形塑角色，當然，很多影像創作不太說話，強調意境，則另當別論。
我開始寫「馬子們」的時候花了好大的功夫去「換筆」，寫完「馬子們」又花了好大的功夫才回到編劇的腦袋。但很值得，兩番輪迴，我好像更清晰了我對影像創作的渴望，所以都老了才來當導演。
總之，如果你有一個故事，你很清楚這個故事要傳達一個很有意思的「概念」，若是找不到開啟編劇之路的大門，其實不妨從「小說創作」開始。近幾年許多影視作品都來自改編：頗受好評的「俗女養成記」、「做工的人」到眾所期待的「天橋上的魔術師」、「傀儡花」等等。
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