[那些生活中的小世界史----窮而繽紛的「波希米亞風」是怎麼來的?]
天阿這個我想做超~久的系列,終於要開始了!!
從以前我就一直覺得,歷史幹嘛只能在課堂上面讀
畢竟食衣住行各方各面,哪邊都有過去的痕跡啊!
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所以,這個系列就這樣出現啦~
今天要主打的,就是我個人喜歡到爆的波希米亞風
到底這玩意是怎麼出現的?怎樣才算是「波希米亞人」?
還有,這種風格到底該怎樣運用在居家和服裝上面??
一起看下去吧~
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#真的不是什麼民俗風編織物都是波希米亞
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[什麼是波希米亞最重要的元素?]
事情要從我在留學時開始說起,那時我去了一位朋友家
一進去我下巴就整個掉在地上:天啊實在是太美了!!
古舊的房間裡灑滿昏黃燈光、
踩起來嘎嘎作響的木地板上,擺立著幾幅及腰的幾何圖畫
另外整個房間還特別用了燈串裝飾,讓房間更顯溫馨
.
回來之後,我就一直很想在台灣複製這樣的居家風格
但不管我怎樣搜尋網路上的圖片,總覺得少了一種味道。
我也說不出來是什麼,直到有天晚上散步時,我突然看到一間民宅的後陽台
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那間房子顯然已經很老舊了,用來防盜的鐵窗滿是斑駁
鐵窗裡面吊著幾件衣服,看起來真的很像在台北隨處可見的日常景象
.....但唯一不同的是,房屋的主人在鐵窗上,綁上了燈串。
那一瞬間我驚聲叫了出來:這就是波希米亞!!!
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那一瞬間,我終於找到最重要的元素了!
其他人說的那些民俗風、花花草草當然也是波希米亞的元素,
但將這些東西完美融合成一種獨特生活美學的,卻是一個字:窮!
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[波希米亞:不是服飾、不是居家裝飾,而是一種生活]
當然,這不是在說那種絕望到底的貧窮,而是有點破舊、有點滄桑的生活。
事實上,波希米亞風本來就起源於19世紀的窮苦藝術家
這個字的現代意義是起源於亨利穆傑的小說《波希米亞人的生活情景》(Scenes de la Vie de Boheme)
描述巴黎四個窮到快被鬼抓的藝術家,還有他們的各種生活情景
後來普契尼看到這本小說,才編出舉世聞名的歌劇《波希米亞人》。
只要一看這本書,你就會發現很多波希米亞風格的常見元素,當年都是窮出來的:
.
為什麼波希米亞風喜歡席地而坐?才不是什麼性好自由
而是天氣太冷,窮藝術家把木製傢俱全都拆了生火;
為什麼波希米亞風喜歡把畫擺地上?因為當時詩人的房間會漏風
接下來他看到畫家朋友的畫,臨時起意就拿過來擋一下
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但在這一切表象的背後所代表的,是那四個藝術家所過的自由、繽紛、反主流的生活。
也許這就是波希米亞的魅力-----
在眾人不認為它會美的地方,它美了;眾人不認為他會快樂的人,他快樂了;
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而在華美的大廈中出現這樣的風格也不是不可以,但按照眾人的價值觀
華美的大廈本來就該是漂亮的,所以那樣不期而遇的美的震撼就沒那麼強烈了。
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下次,我們就要來分析這種風格的幾種常見元素
為什麼這種風格要有一大堆枕頭?為什麼要有民俗風的掛飾或編織物?
什麼樣的植栽適合波希米亞風?
之後的星期三再見啦~~
#如果我沒拖稿的話啦
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鬼抓人起源 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最讚貼文
【推理小說中,猛鬼屋真人實境秀的鬼版running man 要怎麼寫】
我想大家可能都還記得,曾經好一陣子,日本和臺灣都流行過,所謂猛鬼屋真人實境秀的節目製作,是如何地徵詢志願者前往拍攝。
畫面上,志願一同前往惡名昭彰、鬧鬼頻繁地點冒險犯難的外景主持,在靈異頻傳的鬼影幢幢間,不時夾雜著驚聲尖叫,穿梭來回。
不僅現場工作人員看得心裡直發毛,就連鏡頭前的觀眾,也嚇到快閃尿,可是,向來給人邏輯辯證印象的推理小說,卻也很好這口。
且多半用書中書來進行架構:就像《哈利波特》系列中,會有湯姆.瑞斗日記一樣的概念:正牌小說外,往往還會另有一書存在。
只是說,這書中之書作為謎團推進線索,表現形式的創作類型相當多,可能從史料、書信、紀錄、報導、日記、軼聞與紙條等皆可。
然後故事主角與書中之書內容漸趨一致,使讀者難辨虛實與駭異,乍見是平行雙線,實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱。
簡單來說,就是故事主角(哈利波特)試圖以書中之書(湯姆.瑞斗日記)尋訪調查真相,結果自己卻差點慘遭一樣的毒手或成魔。
所以在追索的過程裡,書中之書記載的過去,會成為故事主角現在即將經歷的未來,也像七月半水鬼抓交替的循環,被祟轉作祟。
像既晴《請把門鎖好》、井上夢人《梅杜莎,看鏡子》、三津田信三同名作家三部曲《忌館》《蛇棺葬》《百蛇堂》等都可為代表。
因為觀閱了書中之書,使得主角彷彿獲得了虛擬實境的鎖鑰,不僅前往前塵舊事故地遊,甚至連自己的遭遇,都逐漸彼此酷肖類同。
所以常發生有,去鬼屋結果撞鬼,調查兇案差點被殺,想找消失的女孩,反倒自己受囚被虐,像是作案的誰或鬼,穿梭時空多少年。
就算找出幕後真凶藏鏡人,也往往是因童年陰影被害轉加害,於是當悲劇命運again再輪迴,個人身份認知與年代特殊性也失去意義。
不過近期觀察,主角性別會隨時遞進由男轉女:從一見鍾情的男追女愛情開啟懸疑,改為女角為重或平行雙女「尋找消失的女孩」。
如小野不由美冤魂橫死代代沿承相續的《殘穢》,及「河伯娶親」的珀拉.霍金斯(Paula Hawkins)《水底的妳們》(Into The Water)。
使得平行世界推理有三種型:(1)書中書,(2)平行世界愛情故事,(3)平行雙女之消失的女孩妳在哪裡。主題形式雖然隨作品各有差異。
但事實上結構佈局(或說概念)卻相差無幾;故事推進順序時間軸為A-B-C-D,但分章結構卻以C-D開頭與A-B二線交錯來完成平行。
A-B是過去事件發展始末,至B點重大關鍵轉折(失憶、被殺或女孩消失),使接續B現在進行展開搜查的C-D,有相似或相反的結果。
不過,悲劇命運如惡夢輪迴的跳針重播不斷,本就可用(1)書中書,(2)平行雙女,(3)創傷後壓力症候群(PTSD)來寫((3)另開新篇說)。
但小說早期的書中書結構技法,只是用作追兇解謎、特殊氛圍渲染營造、劇情串接或與角色互動的媒介,不過算是一種配件的存在。
可因與靈異色彩濃厚的恐怖推理交相變化,使得故事背景與人物主角,能達到替身變換錯亂,甚至時代地域的混淆而變得舉足輕重。
書中書多強調恐怖懸疑的氛圍情境,如何使人陷入被奪舍或被抓交替的意識泥濘,使得命運=悲劇迴圈,無論如何都叫人難以抗拒。
平行雙女因多以際遇類仿兩女今昔對比展開追尋,除身份混淆雙面陷阱、從破裂中找回自己,結局往往有命運可以改變的激勵人心。
女偵探開啟追尋 C—————D 現在
A—————B 過去 消失女孩事件成因
最後特別值得一提的是,如果說,所謂的恐怖靈異,猛鬼屋真人實境秀及鬼版running man劇情,先不管有沒有使用書中書來推理。
主旨往往直指《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》標題意義-妖魔鬼怪的作祟都起源於人性人心,並多用家暴霸凌為火藥之引。
如澤村伊智《邪臨》辣個不能應聲回應的妖怪,其實是《楢山節考》家庭資源分配的關係;還有舟動靈術師偵探系列《跛鶴的羽翼》,同是家庭的悲劇,只是暴力失衡被掩蓋在皇城的和氣裡。
https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1123981894626885
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在農曆七月都傳說一些禁忌
像不要去有水的地方玩
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