關於 魏幸怡父親 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

為了讓我看他十八歲的模樣，他拿出手機翻著相簿。我告訴他，網上目前還找得到一張他留著頭髮的照片，是和家人一起拍的，在一篇教會的報導裡。「我記得應該只有一張對不對？」他問我，一副早知道的樣子。看來他是那種會上網搜尋自己名字的人。
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照片裡，十八歲的他留長髮、穿破褲，身上披掛鉚釘配件。揹著樂器，但看不清是不是吉他。或許是鍵盤，也可能是他自小學了快十年的小提琴？
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去年 12 月 22 日，冬至，台北 Legacy 一場集結了六組歌手的演出「扯!!!! 己亥冬至紅藍大對抗」正要開始。前一晚，黃宣與海豚刑警、LINION、ØZI 等其他表演者到詹記吃火鍋，吃到一半在 IG 開直播。鏡頭移到黃宣，他立刻舉起原本搭著 ØZI 肩膀的手，拿起鍋裡的湯勺湊到鏡頭前，像電視購物主持人一樣煞有介事介紹起湯頭和貢丸來。「我告訴你們，我以前在電視台工作過⋯⋯」湯水蒸騰中，他開始搖起身體，跳起不知什麼舞來。伴隨 ØZI 的大笑，黃宣戲劇化地端起碗，喝了一口湯，陶醉⋯⋯從頭到尾沒人 CUE 他，他自己在鏡頭裡飄了一分半鐘。
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但在家裡，黃宣的瘋還比不上會拉鋸琴的爸爸。
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「我爸爸是我們全家最活潑最有活力的人，他才是真正的表演者。我記得從小到大，不管家族聚會還是什麼大家聚集的場合，我爸就是動不動自己演起來欸，」他模仿起自己的父親：「『來，給大家看一個東西⋯⋯咦，這是什麼，怎麼會有鋸子，很危險捏 —— 好，大家點歌？』」
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黃爸爸開放點歌的範圍是〈月亮代表我的心〉一類的老流行歌。據黃宣說，爸爸鋸琴拉得很好，而且沒什麼人會這項樂器，他常常試著說服爸爸出一張鋸琴演奏專輯，會紅。至於爸爸到底為什麼會鋸琴，他說他也不知道。
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黃宣一家與音樂更明確的關係脈絡，是身為福音歌手的母親。他說，比起爸爸，媽媽更像一個專業的音樂人，不喜歡眾人起鬨要她唱歌。但一旦確定要唱了、登上舞台，就會放進全部。
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「我的個性就剛好中和他們兩個。」黃宣說。
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頭不能動，很不方便
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黃宣音樂之路的戲劇性，每每再聽依然魔幻：中學時代就被簽進成龍的經紀公司，大學進北藝戲劇系，但是為了解決合約問題，休學、入伍、退伍，最後進了東森購物台。但他已經無法明確記憶自己究竟曾何時開始就在舞台上了。「幼稚園的時候有個同學，螢火蟲班的，他在畢業音樂會上演奏小提琴。因為我家以前只有出現過吉他和鋼琴（還有鋸琴），我就被它吸引了。覺得演奏小提琴滿帥的。」那時黃宣六歲，剛要上小學。
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為了帥而學琴，但他沒有帥了就算。國中時參加全國音樂比賽，鋼琴三重奏裡拉小提琴，拿全國特優第一名；五重奏，擔綱第一小提琴，依舊特優第一。金華國中弦樂團，他當了兩年小提琴首席。即便高中以後不再鑽研，去年與范曉萱合作的〈獨上C樓〉，前奏的小提琴其實也是他自己拉的。
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為什麼高中不學了？他回答得認真，但這認真的答案卻有點好笑：「因為我發現邊拉琴邊唱歌有點卡。就是，要是你唱歌的時候頭不太能動，看起來好像不是說很好看？脖子這邊要夾著⋯⋯」
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為了能更自在地在舞台上唱歌，他放下小提琴，重新拾起了吉他和鋼琴。
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什麼時候開始「演出」的？比較清晰的記憶，是他第一場自發性的音樂發表會，在國三升高一的那個暑假，辦在父親公司九樓的某個空間，一個星期天的下午。「就邀請同學啊，朋友啊，聽眾三十幾個吧。」當時他已經寫了不少歌，包含寫給當時女友的情歌，演出了十首或十一首的 set，自唱自彈吉他、鋼琴。
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再來，是讀附中的時候。附中自由，黃宣有陣子天天帶吉他到學校，一下課就湊到同學身邊唱來唱去。後來班導索性禁止他帶吉他進教室。
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「老師就覺得說，我好像把學校當表演的地方了，太胡來了。明明別班都可以帶，我揬膦（tu lan，常寫作「賭爛」）了一陣子。不過很奇怪，雖然高中時有些老師很討厭我，但也有些老師很喜歡我。」他說。
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也是這個時期，一位馬來西亞的音樂人 Jaydon Joo 因為工作來台，借住黃宣家，送給黃宣人生第一張編曲程式光碟。
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「他大我九歲，可能也覺得這個弟弟很奇妙吧？我跟他也不是說很熟，他也只是來我們家借住兩個禮拜而已。但他當時是一個非常專業的貝斯手、編曲人，或許可以說是我編曲的啟蒙老師？就是因為那張光碟，我才會在高中就接觸數位編曲這件事，用電腦記錄自己的音樂。」
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2018 年，黃宣以自己的綽號「YELLOW」的名義，不僅包辦所有詞曲與編曲，也邀來一班優秀樂手，發行第一張 EP《都市病》，奔放的爵士、放克元素，戲劇性極強的唱腔，橫空出世。更讓人印象深刻的，也正是黃宣在編曲上的偏執。「我不希望無聊，不求立刻找出答案，而是試著跟作品在創作的過程中一同成長，就像一個旅程，所以我會不斷去探索。」
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「我會把樂器錄下來的樂句做 reverse、掛效果，讓它聽起來不像真實樂器；可是我又喜歡從聲響設計的角度去模仿各種聲音。嘗試用不同方式解構錄音素材並重新排列組合⋯⋯這些都是在後面編曲過程中創造的。我混完音才會找樂手來聽，他們就會說：怎麼跟我錄音的時候想的完全不一樣？」
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「我就會說，跟我想的也完全不一樣。」
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你真的想要別人幫你倒酒嗎？
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永無止盡的編曲是樂趣，也是痛苦，因為知道自己有太多選擇。新專輯裡，只有〈.MERCY Rule〉是同步錄音做基底，其他首歌多是黃宣關在房裡的魔術 。大概第一張單曲給人的印象真的太過華麗奇詭，至今仍有人不相信影集《想見你》裡的插曲〈一天〉是黃宣寫的唱的。乖乖地刷吉他、唱情歌，不太像會自稱光頭摩登大聖 a.k.a. 東南亞巨石強森的他會做的事。
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「以我的角度來說就是很單純，寫歌、製作是我的專業，假如我可以為服務的對象創造出適合他的受眾的作品，大家彼此都開心，這樣不是很好？不然人家找你幹嘛？〈一天〉對我來說就是這樣的作品，它也代表我其中一個面向，但它不是那種自我實現取向的作品，所以我當然不會過度渲染自己風格⋯⋯」
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進購物台之前，他是真的有點不知道要幹嘛，晃蕩了一陣。當兵前後，雖然也有以化名在網路上發表作品，但大學休學又解約之後，一切都不確定。「為什麼去購物台上班？就跟為什麼唸戲劇系一樣。我覺得如果我的人生只有音樂的話我太無聊了。我覺得人生就跟我的創作理念一樣，重點在於『體驗』，沒有一定要知道為什麼。既然這麼愛表演，說不定戲劇也可以？既然這麼愛表演，電視台說不定不錯？」
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音樂上不要無聊，人生也不要。但那拒絕無聊的豪氣裡，卻也不那麽單純是瀟灑：
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「我沒有想唸音樂的原因，是我已經很愛音樂了。我不想要把音樂當成一個我要必須得理性面對的東西，我怕我會跟它產生距離，」
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自我隔離，是因為太愛。或許旁人也都看得出來，進東森之後，黃宣認識多年的資深音樂製作人李漢群，他口中的「漢群哥」把他拉回了音樂世界。黃宣擔任他的製作助理，接《中國好聲音》的歌手製作案，從魏然開始到陳冰、再到馬吟吟。那時是 2014 年，黃宣以幕後製作的身份進了音樂圈，沒有什麼人知道他是誰。
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如今能侃侃而談「專業、服務」，三年前他的低潮卻也緣生於此。幫別人編曲或製作，讓他感到疲乏，但並非因為「幫別人」的緣故，而是他意識到自己正在面對已經沒有那麼喜歡音樂這件事。
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他想起剛學小提琴的時候，如果不練琴，母親是會打他的。黃媽媽拿著衣架子，在動手前告訴黃宣：「你要永遠提醒自己，你是真的愛一件事情你才去做，而不是因為你做得到所以才去做。」
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黃宣試著比喻當年的低潮：「今天你有某種身份地位，你可以走去某一個 VIP 包廂，讓別人為你倒酒。有人為你倒酒這件事很好啊，你就會覺得自己也想要做到這件事情，可是，你是真的喜歡有人為你倒酒嗎？你不覺得那很智障嗎？」
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只是為了顯示自己能做得到嗎？他卻步了。他辭掉工作，去了一趟日本，借住在高中同學家。距離收到那封改變人生的文化部補助通知信，還有一個月。
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收到信的那天，我跑出去吃拉麵
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2020年，眾聲期待下，YELLOW 終於發行首張專輯《浮世擊》，收錄前兩張 EP《都市病》、《馬戲團》，加上概念上的第三篇章《DDT》的四首新歌。其實，黃宣打從一開始便沒有要以專輯為導向作為發行動機，也認為這三個篇章是彼此相扣的同一宇宙觀。
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回想 2018 年，當初發行首張 EP《都市病》前的人生歷程，聽起來確實有些被動。收到補助通知的那瞬間，黃宣的第一反應是假裝沒看到那封信，也沒聯繫李漢群，出門走在日本街道上，吃了一碗拉麵。
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在日本的一個月，大部份時間都在閒晃。朋友白天要上班，留他一個人在家，他自己出門搭電車到橫濱以南，在海岸亂走，再回住處。完全沒有做音樂、他刻意讓自己半點音樂的事都不碰，只是一直聽音樂，「我還是喜歡聽音樂，就算對做音樂有點懷疑」。
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自小，母親和姊姊在車上播自己灌錄的卡帶（mixtape），聽黑人靈歌、西洋歌曲，也聽許多華語流行；《少林足球》上映那陣子，黃宣特別喜歡劉德華唱的片尾曲〈踢出個未來〉，也灌進卡帶裡。一直到長大，黃宣的歌單裡依然雅俗通吃，他喜歡 Prince，也聽紅遍街巷的 John Mayer。
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當時距離首張 EP 結案期限只剩下不到兩個月。這對黃宣而言不是壞事，他給自己每首歌大約五天的編曲期，「否則會沒完沒了，我會一直編下去」。對他而言，創作自己的音樂是探索的過程，常常是作品帶著他發現，不少事情是開始著手之前沒有想到的，例如〈獨上C樓〉和〈不開燈俱樂部〉歌詞中的角色可以視為不同時空的同一投影，在 C 樓中交錯的一對戀人，即是俱樂部裡的王老先生和白老太太，〈Rose Wayne〉寫好了才發現是王先生的前傳。
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「沒有準備好的一天。」黃宣說，「如果告訴自己『還沒準備好我就不發了』，那麼作品永遠不會完成。我認為真正的專業是可以在有限的時間下面發揮出創意的最大值。」
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漢群哥畢竟還是發現了通知信。黃宣發現，自己也待不住日本了。「人是沒有準備好的一天的」，那封通知信，讓他明確意識到這一點，破除了他的惶惑。
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抱持著還沒有答案的心，他約了正好當時也在日本的余佳倫（阿涼）。阿涼後來成為黃宣的共同製作人。兩人立刻決定回台灣以後要訂的錄音室、錄音日程。《都市病》的三首歌完成，前後還不到五週。有趣的是，其實這些作品早在 2014 年就曾以化名「飛知和午次郎」短暫發表於網路上。
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「我告訴自己，我要用創作去探索這整個過程。我是沒有答案的。這一點，對我的聽眾而言也是一樣的。從《都市病》一直到《浮世擊》，這個作品本身就是一張船票，它沒有什麼大道理或必然的意義，知不知道前因後果不影響你去充份體驗這個旅程，最重要的是聽眾可以在作品中找到自己的投射。」
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我要提供的是想像
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後來的事都耀眼：〈不開燈俱樂部〉入圍第三十屆金曲獎最佳編曲人獎，並獲得最佳單曲製作人獎，今年〈獨上C樓〉又入圍最佳單曲製作人。黃宣說音樂路上他確實幸運順暢，所有的關卡都發生在內心。他的敵人似乎是他自己。
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他做音樂的方式引來不少疑問，那些問題他卻都能信口解答：
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編曲變動器樂這麼多，樂手會有包袱嗎？「不會，他們也很驚喜，我們對這件事有默契。」
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錄音室版本的作品奇詭聲響用得很多，現場會怎麼處理？「我們把現場演出當成另一件事，當然有它的限制，但沒人說演出要和錄音室版本一樣。」
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在專輯裡為什麼更換了單曲發行時的曲序？「當初覺得第一張一定要是《都市病》，風格比較強烈，但《馬戲團》是故事的前傳，在專輯就把順序調回來。你有沒有發現，專輯從任何一個三首歌章節開始聽，都可以自成輪迴？」
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創作歌詞上如何磨練技術？「我會比較在意文字上的韻律，咬合酷不酷，接下來才是去製造歌詞後面隱含的意義、它夠不夠有暗示性和神祕感。你知道，就很像偵探小說裡面的犯人，會剪報紙和雜誌上的字貼成一封信，那種叫做什麼啊？」
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恐嚇信。「對，我覺得我的文字的思考邏輯比較是這樣，很神祕，但是畫面非常鮮明。」
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這幾年，他失眠，但從未影響到演出，自己也嚇到。有次超過 24 小時沒睡，接著到新竹演出，他照樣能量充滿。「我很喜歡在舞台上，去聽我和團員之間的『呼吸』，大家沒有在彈奏音樂的瞬間。所有人都對在同一個點上的時候，你會聽到別人停頓的時刻，那並不只是休止符，而是在等待下一個一起下音樂的，那個決定的瞬間。你沒有辦法透過樂器、透過言語去溝通這件事。樂手之間有沒有在同一個狀態上、夠不夠信任對方，這些都不是技術上的問題。」
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「技術都是表象，但是你要透過聽感刺激帶給大家的是想像。」
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在沒有答案的、想像的路途上，放盡能量，不要無聊。有能量耗盡的時候嗎？
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「有。但我不會說那是耗盡。我每一天當中都有非常非常低潮的時候、做音樂很痛苦的時候。但是我會接受這件事情，我沒有覺得這件事情不好。你看心電圖，它是這樣上上下下對不對？這才是活著。永遠維持某個狀態的意思，就是死了。」
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他說，他的矛盾永遠會存在，勇者之所以叫勇者，不是因為他戰勝了恐懼，而是因為他接受了恐懼與懷疑一直都會在，卻還願意繼續往前走。
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他收到過一則訊息，是某位外國聽眾聽完專輯後的畫作。畫裡頭有一座雲霄飛車軌道，他的頭被畫成雲霄飛車本人，後面連接著一串看不出是蟲或是什麼的怪物；他的頭上面就長出好幾條蛇，有如梅杜莎，但這列黃宣列車卻奔向前方一顆溫煦的太陽。
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「用音樂和大家做到某種共鳴，這件事情是難以言喻的奇妙。」這是他登台的原因，是他能量的來源，也是他對自己的認同。「也許別人了解我比我自己了解我更深，就是因為我對我自己永遠抱持一個未知，所以我才可以繼續探索。」
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似乎是看開了一切。問他有沒有對目前的自己不滿意的地方，讓人意外的，他說有。
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「就後腦勺吧。」
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「為什麼？」
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「因為它太圓了，讓我沒辦法平躺。」
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攝影棚裡笑成一片。他則浮誇地，搔了搔自己的光頭。
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專訪 YELLOW 黃宣：
永遠維持某個狀態的意思，就是死了
https://bit.ly/379fM5n
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視覺統籌、攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
化妝_ Yenting Yang
化妝助理_ 羅翎
材料協力_ 陳艾德
攝影助理_ 郝御翔
棚_ LÄTT Studio
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
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【台灣．高雄】最好的時刻，正要開始。

《高閔琳參選民進黨市黨部主委聲明》

（文長慎入）
（楔子）

1982年生。天然獨。一瞬的時光。

從校園民主到走上街頭，公共參與、社會運動。不知從什麼時候開始，「政治」成了我的日常生活。一路走來其實並沒有特意規劃，倒也順從與生俱來的使命感，自然而然走上政治工作的道路，從幕後走向幕前，從幕僚走向參選。

1990年三月，野百合學運我沒來得及長大參與，卻深受啟發。2005年三月，我在自由廣場靜坐抗議中共制定《反分裂國家法》不放棄武力犯台。從台大學生代表大會議長卸任不久的我，當時也並不能預知後來的幾個月，我會決定參選第十九屆台大學生會長。2006年三月，當選台大學生會長的我，敲響傅鐘，表達「青年理想之實踐，即為公共參與及社會關懷」的主張，訴求青年人燃起「知識份子的社會責任」。而後歷經2009年野草莓運動、2012年反媒體壟斷⋯⋯一直來到2013年的三月，太陽花運動，可謂無役不予。

由衷感謝民主進步黨所有先進前輩與黨內同志的提攜陪伴與高雄市民的託付與支持，我在2013年回到父親的故鄉高雄耕耘，而後決意參選，並於2014年順利獲得黨內提名，並順利當選為高雄市最年輕議員。從1998年，16歲的我當選衛理女中班聯會主席，至2014年32歲的我第一次當選高雄市議員；我人生有一半的時間都在參與公共事務、在「參」政治。

2014年當選議員後，我認真服務、辛勤耕耘，努力為台灣人民做工，並多次榮獲高雄市十大優質議員。2018年，我立場堅定、認真輔選，更「不畏韓流」，但也幸運連任。

然而，我深知民進黨在高雄的挫折，正是人民給民進黨的教訓和警惕；而這樣的挫折，也帶給民進黨內部深刻反省與檢討改進的力量。

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努力從失敗的低谷爬起，翻轉。

2019年，蔡英文總統堅定拒絕九二共識與一國兩制，年中，香港爆發反送中運動；民進黨執政的中央也做了許多政策上的調整，而在地方，我除了善盡職責，做好身為議員的問政監督，也勤走地方服務鄉親市民；同時也接任蔡英文總統高雄競選總部活動部主任。

2020年，蔡英文總統順利連任，高雄八席立委全壘打，蔡總統與民進黨竟在短短一年多的時間裡面，贏回多數台灣人民的信任與託付，並再次成為國會多數（深深感謝所有台灣人民，諸多專程從海外、從北中南東台灣和離島回鄉投票的台灣人民與年輕世代）。

乍看之下民進黨似乎走出2018年的陰霾，但細究選票結構，卻發現蔡總統與民進黨之選票竟有著300萬極大的差距；我們也觀察發現，年輕世代對蔡總統的支持並無法完全轉化成為對民進黨的支持；年輕的選票不再選擇民進黨，而是流向了充滿競爭力與政治動能的新興政黨。

如我，任何一位關切台灣第一個、也是最大的本土派政黨、民進黨逐漸熟齡與永續發展課題的基層黨員，必然也深刻感受到民進黨之於「進步價值」的追求、民進黨之於台獨黨綱「台灣主體性」與「國家正常化」的務實推進、民進黨之於政策路線與地方經營的改革與調整⋯⋯不應僅在2020年的選戰從黨內的立委提名（高嘉瑜、吳怡農、賴品妤、謝珮芬、李問、蔡沐霖等）與黨中央選務及黨務工作（林飛帆、林鶴明、薛呈懿、吳濬彥、魏筠）看見亮點、看見年輕世代的承擔與接棒；而是也必須從各地方基層黨部，透過黨內前輩的薪火相傳與世代交替，讓民進黨再一次地蛻變、茁壯。

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思考良久，我再次看見了自己的使命。

2020年三月。

我決定投入民主進步黨第六屆高雄市黨部主委選舉。
民進黨不能再讓年輕人失望，更不能讓台灣人民再次失望。

以下是我參選市黨部主委的五點政見主張：

一、＃號召青年入黨培育人才，＃推動民進黨年輕化。

作為曾經享受到黨內無數先進前輩提攜栽培的「最年輕議員」，我認為面對新興優質政黨崛起的景況下，黨部主委最重要的工作之一，除了穩固黨內原有的支持基礎，最重要的是，必須在國家前途與台灣主體性、攸關高雄城市發展的願景與公共政策，必須在包括人權、社會福利、性別平權、教育文化、環保生態等不同面向上，透過對「進步價值」的追求與論述主張之實踐來爭取年輕世代對民進黨的支持。

最重要的是，民進黨更必須積極創造青年參與黨務的各種機會，為黨培育比我還要更年輕的世代、更優秀的青年人才投入到公共及政治領域。

二、＃不介入不主導罷韓市民運動。

延續過去我從事學生時代以來參與社會運動的認知，我主張政黨的角色，應該站在這場高雄市民的民主運動的背後。

重申日前我針對「罷韓運動與政黨角色」撰文表達的主張（https://reurl.cc/D9ZElm），我堅決反對任何政黨主導罷免、也反對罷免和補選掛勾。

再次強調，罷免是高雄市民重新選擇的機會，是要終結不適任者、汰換成更好的人選，是民主除錯的機制。罷免不該變成政黨對決；而民進黨應該站在身後保護高雄市民的民主機制與罷免運動，而非主導罷免，更不該急著出來收割罷免、搶市民的功勞。

三、＃高雄勝選，＃力拚重返執政、＃議會過半。

罷免是罷免，補選是補選。我認為，黨意不應凌駕於民意；而民進黨的政黨角色和出場時機，應該是在「罷免成功以後」的「市長補選」。我認為，民進黨為高雄市民推出一個最好的市長人選，這才是一個負責任的政黨。

未來，我要努力厚植民進黨動能，傾聽民意、凝聚共識；對外擴大支持基礎、爭取市民認同，對內凝聚團結邁向勝選目標——積極輔選2022市長人選，力拚議會過半、深耕基層鄰里，深化民主與「台派」本土意識。

四、＃反對媒體壟斷、＃反對紅色媒體（從「野草莓」到「踩紅媒」🍓）

1995年，我支持民間訴求「黨政軍退出媒體」，
2020年，我主張「媒體退出黨政軍」。

2012年，學生時代的我參與「反媒體壟斷運動」，也在擔任立法院國會助理期間參與過公廣集團及董監事違法延任案，一直高度關注媒體改革議題。

尤在2018年地方選舉的假消息與資訊戰當中，我更加清楚地看見紅色媒體與網路如何相互加成、影響了台灣中央及地方選舉，以及國內政治經濟以致社會文化各個層面。

我在2019年發起「踩紅媒」行動，也號召跨黨派跨縣市的新世代議員與青年學子一同響應，重視紅色滲透與媒體改革課題。

我反對媒體壟斷，也反對紅色媒體；媒體退出黨政軍。

五、＃黨務改革願景，＃凝聚新時代的高雄共識。

民主進步黨是一個追求民主自由、勇於對抗威權政體的第一個本土政黨，從街頭倡議、社會運動，也從草根逐漸茁壯成樹。

一直以來，民進黨最為外人稱道的特色，就是黨內面對不同議題或政策主張總是眾聲喧嘩、刀光劍影吵吵鬧鬧，但關鍵時刻總會凝聚團結的一個政黨。無論是對於台獨黨綱與對中國政策甚至派系解散等，這些年來在民進黨內部都經歷過多次的路線辯論與正式會議。

本次黨部改選恰逢中國武漢肺炎肆虐的防疫期間。而我，作為本黨的年輕世代，作為一個女性，作為一個在台北都會地區成長，而在原高雄縣非都會地區基層耕耘服務的政治工作者；我相信我能為民進黨帶來許多新的觀點、刺激與創新。我也相信這次黨部改選，將會是一場沒有煙硝味而暢談價值理念、論辯路線的選戰。

不可諱言的是，目前我只能掌握自己手中的那一張黨員票。

所以，從宣佈參選的即刻開始，我會更加努力爭取黨內先進前輩、黨內同志與基層黨員的支持。

我會努力透過這次選戰，傳達年輕世代對本黨與地方黨部黨務改革的願景與理想，努力追尋並凝聚屬於民主進步黨「新時代的高雄共識」。

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（後記）

政治學者、前中研院研究員吳乃德新書《台灣最好的時刻》，談的是1977年至1987年台灣民主誕生的故事；而民主化的進程當中至關重要的，便是發生在高雄的美麗島與橋頭事件。

而在2020年當下，中國爆發武漢肺炎（COVID-19）以來，台灣基於地理位置與兩岸經貿交流往來頻繁的關係首當其衝；然而，台灣作為全世界最了解中國的民主國家、對抗過SARS也從SARS學習經驗的先進國家，卻在這次透過防疫與公共衛生政策、先進的醫療專業與研發科技，成為全是世界先進國家不容忽視的耀眼存在。

長期備受中共打壓欺凌的台灣，開始獲得國際社會的認同與正視，美國、菲律賓、歐盟等多國國會議員或行政首長均致函發言力挺台灣加入WHO。而美國的《台灣旅行法》和《國防授權法案》以及川普總統最新簽署的《台北法案》後，台灣也在蔡英文總統的領導下，逐漸站穩穩亞洲民主國家第一島鏈最重要的防疫與戰略位置。「國家正常化」並走出國際社會的道路亦日見清晰。

我認為，「台灣最好的時刻」，現在才正要開始。

身而為人，就是要為真理、為理想、為價值理念而不停戰鬥。

民主道路上的先進前輩和青年朋友，
請和我站在一起，努力打拚，為台灣加油！

台北‧8/26(日)14:00-16:00 (13:30開放入場)
爸爸視角主持人：許景泰，媽媽視角主持人：許皓宜
地點：城邦書房(台北市民生東路二段141號1樓)
購票連結：https://pse.is/9GEH5

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【為自己書寫，一段跨越30年的父子反思與告白】

想像一下，一對父子，彼此寫下過往深刻的回憶，用書寫找到共通的交集，也找到屬於父子之間的理性和感性的對話。

如果你閱讀了這本書，書中每一段故事，每一篇告白日記，雖不是你的生命故事，卻會不經意的帶你也走一回人生過往回憶。如我，從書裡勾引出，我已走過近四十年，人生上半場的點點滴滴。

特別的是，也因本書開啟了我對滿五歲的兒子，父子之間的對話與想像。同時間，也憶起我對七十三歲的父親，父子之間過往點滴回憶。

再仔細想一下，如果要你想寫一封信，給35歲的自己，你會說什麼呢？

這本書，為父的憲哥今年50歲，早已經歷走過青春歲月; 為子的小狼今年20歲，正朝此追夢奔去，對未來充滿盼望與憧憬。二種情懷，一前一後，就像搭乘電影「回到未來」時光車一樣，總有對35歲的自己想告誡、鼓勵、輕輕放下的人與事。

整本書，不僅是我的良師益友、創業夥伴謝文憲（憲哥）以身為父親的身份，重新對過去再次梳理、深刻反思，也同時是給優秀大兒子一種勉勵、提點、對話的家信。

父子所處的時空、環境、條件雖已大不同，但卻也道出了相似共通點，就是對運動的熱衷、夢想的追求、堅持所喜所愛、幫助他人的情懷，都在每個章節一一開展、娓娓道來。在父子各自的時空下，彼此在情感、機遇、抉擇，凸顯出跨世代、父子難得的坦誠相見。

讀者在咀嚼字裡行間，一定能從書中深受啟發。

推薦序/ 許景泰（SmartM世紀智庫創辦人）

8/12 1600-1830 台中(王永福/魏幸怡) 120席-書加票
8/17 1900-2130 台北(葉丙成/黃淑貞) 200席-單賣票
8/26 1400-1630 台北(許景泰/許皓宜) 200席-書加票
8/27 1900-2130 新竹(周碩倫/呂淑蓮)-100席-書加票
9/15 1400-1630 高雄(蔡宗翰/李秋玉)-100席-書加票

歡迎大家踴躍參加，售完為止，不加場

許景泰-Jerry粉絲團 小狼 謝易霖