(English is belowed)
最近翻照片翻到了2017年,我最愛的鼓手 Antonio Sánchez 帶著他的樂團 Migration 來台灣 河岸留言 演出,想起了之前我曾經翻譯過他的DVD "Master Series"的一段話,非常感動且給我很大的能量,但之前有被盜過帳號都不見了,於是決定再找出來聽打一次重新翻譯分享給大家。
也再次謝謝 河岸留言可以邀請這麼棒的樂團來台灣!!
如果不知道Antonio Sanchez是誰的,他是Pat Metheny band的鼓手,葛萊美獎得了好幾座,同時已經得了奧斯卡等N個獎項的電影 Birdman 「鳥人」,這部整部電影配樂只有鼓聲,所有鼓也都是他錄的。
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一些來自 Antonio Sanchez 對鼓手們的金玉良言 (出自他的 “Master Series” DVD )
最後一點我想要說的是,許多關於跟音樂以及音樂家共事的態度。
嗯,當我還在成長時,我總是夢想著可以在很棒、高聳、最大的場館,跟著大型樂團,以及最棒的音樂家們一起演出。 這夢想當然很棒,但你總是要從某些名不經傳的小地方當作你的起點。
突然之間,我意識到我正在小酒吧、小俱樂部、或是某家餐館、某個婚禮場演出 — 而且沒有人在專注聽你演奏,那時我覺得很沮喪而且覺得被冒犯了,舉例來說。我以前做很多婚禮場,而且在上面演奏「熱愛105度C的你」(註一) 上百次,演奏時心裡想「我在這邊銃三小?」、「快讓我離開這吧,殺了我吧,我可以演比這個帥一百倍以上的曲目!」於是,我在演奏時只想打卡下班,就沒有把我的專注放在音樂上面。
又或者某天,我在某間小酒吧演出,正在演奏搖擺樂,或者一些我真的很喜歡的音樂風格,但沒有人在注意聽我們演奏,大家都在看大銀幕上的棒球比賽。 我就想說「好吧,反正沒人在聽,我就把我昨天練功的招式都丟進去音樂吧。」而那時我只是胡亂的丟我練過的招式,並沒有在那個音樂裡面,我也沒有在聽其他音樂家演奏了什麼,不過也許其他音樂家有聽到我做的事情。
後來,當我幸運地得到了更多演出機會,而這些場合開始需要更高的難度,我了解到我的專心程度並不足以支撐這些高強度的場合。
舉例來說,當我在九零年代晚期開始跟Niels Pedersen一起做巡迴,那是個非常高強度的演奏,它是個三重奏,每次演出的晚上,我的腦袋好像快爆炸一樣,因為我並不習慣如此需要長時間專注程度的高難度演出,我才了解到我浪費了太多時間以前演奏的時候沒有把專注力放在音樂上。
我覺得,如果你有兩隻手、兩隻腳、而且可以演奏樂器,你已經夠幸運了。而我認為如果你現在正在某間酒吧、某個餐館、或是某個婚禮場作演出,而你可以把每一場演出當作好像是全世界最棒的演出、在最大、最美麗的場館,跟著最棒的音樂家一起演出,那我認為你正走在對的路上。因為你有把你的心放在音樂裡面,而且你給這些音樂跟音樂家他們所渴望的最棒的尊重,那麼我可以向你保證接下來會有很棒的事情降臨在你身上。
這就是我想說的,非常謝謝你們今晚的蒞臨,希望我們下次可以再見。
註一:原文是說演奏「La Mecarena」,90年代的當紅歌曲。這邊為了年輕讀者,使用較貼近現在的105度C的你。
註二:Niels Pedersen 全名是 Niels-Henning Ørsted Pedersen (N.H.O.P.),是從70-90年代活躍的傳奇的低音提琴手,演奏速度可以超級超級快又具備非常豐富的音樂性。
英文原文,因為是用聽打的,也許有少部分錯誤
Recently I found a picture that my favorite drummer
Antonio Sanchez and his band "Migration" touring in Taipei in 2017. And few years ago I've seen his DVD and felt so inspired from these words. I decided to translate it into Chinese to share with other Chinese drummers.
There's maybe little mistakes because English is not my mother language.
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Some wise words from my all-times favorite drummer Antonio Sanchez from his DVD - "Master Series".
And the last things I wanna said, hmm, has a lot to do with attitude to work with music and musicianships. Hmm, When I was growing up, I was always dreaming of playing in a nice, tall, the biggest stadium and the biggest band with the greatest musicians in this world. And that’s great except that we all have to start somewhere. And I, all of a sudden, I was playing in a little bar, or small pub, or some restaurant, or a wedding where nobody was paying an attention. And I really felt depressed and I felt violated. And for example, I’ve been played for a wedding gig, and I would be playing “La Marcaena” for a hundred times , and I would be like “What am I doing here ?”, “Get me out of here, shoot me, this is not for me, I’m so much better than this !”
And I was not putting my heart into it at all. When the next day, I would play in some small bar, I was playing maybe swing or something that I really like, but nobody was paying an attention. Everybody was looking at the screen, the baseball game. And I would be like “Well, nobody is paying an attention, then I just gonna playing practice whatever I was working on yesterday.” And I was NOT in the moment, I was not listening to what the other guys were playing. And maybe the other guys were listening to me.
So, when I luckily started getting better and better opportunities music-wise, and the situations start getting a little more the manling. I realized that I did not have the concentration I took for me to be able to deal with some of the situations. Uh, for example when I started to play with Niels Pedersen in the late 90s, it was a very tense gig , it was just a trio, and every night I would end would headache , because I was not used to have a lot of concentration and focusing that much, for that amount of time.
I realize that I’ve wasted a lot of time not being into the music not putting my heart into it. Because, I mean I really feel like if a, you have two arms, two legs, and you are able to play , you are lucky already. And I think if you are playing in some small restaurant, or wedding, or whatever. You treat that situation like the best gig in the world in the most beautiful opera house or the biggest stadium, and you treat you felt the musicians like the greatest musicians you could play with. I think you are on the right path. You put your heart into it, and you give the music and musicians the respect they deserved. Then I can assure you really good things are gonna happen to you. So that’s it for me, thank you so much for coming, hope see you next time.
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅ERNEST案內所,也在其Youtube影片中提到,蜘蛛俠強勢回歸/蜘蛛人返校日: 預告分析+彩蛋發現 想和我一樣30天升10000訂閱:http://goo.gl/zNT6Ck Spider-Man Home Coming 港譯::蜘蛛俠強勢回歸 台譯:蜘蛛人返校日 預告分析+彩蛋發現 我最鐘意的蜘蛛俠/蜘蛛人終於回歸Marvel!這件...
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在Gmail摷嘢,摷返一篇2014年為HMV那本刊物寫的文。
《Boyhood》當年輸俾《Birdman》,我覺得有冇搞錯。
——————
【2002 - 2014,一個男孩的存在與時間】
今個月,有一齣「大製作」我打死都要睇——《Boyhood》。
對於「大製作」我們一般只會聯想到以下幾點:1.用了超勁多錢拍;2.擁有超級強勁的視覺效果(因為用了超勁多錢拍);3.擁有超級強勁的視覺效果之餘仲有超級強勁的cast(都話用了超勁多錢去拍咯)……
《Boyhood》,成本400萬美金(聽落好多,但在荷里活不代表甚麼),沒有甚麼視覺效果,也沒有甚麼強勁的cast——有的只是童星乙名以及導演個女,再加兩個(已經不在一線的)荷里活演員Patricia Arquette和Ethan Hawke。
「大製作」,總是因為一些睇得見的元素(錢、視覺效果、明星),但Richard Linklater這齣電影製作上的「大」,在於無形——用上12年去拍(實際拍攝時間是2002年5月至2013年10月,然後搞後期,到2014年1月先在Sundance曝光,同年7月公映)。
男主角Ellar Coltrane在2002年電影正式roll機時,才不過是一個6歲細路;到2014年電影上映,已經是個18歲青年。
Richard Linklater要拍的,就是這個平凡男孩的成長故事——但他又不是要拍紀錄片,電影本身的故事擺明是虛構的,但虛構的同時,卻又真的如實紀錄了那個男孩的成長歷程……Well,Richard似要模糊紀錄片和虛構故事的界線。
但他真正念茲在茲的應該是,時間。
回到Richard還未進入荷里活體制、獨立拍攝、兼令他響朵的《Slacker》。
《Slacker》沒有一個主線故事,作為故事主軸的只是德州Austin的尋常一天,Richard以場景接場景方式順敘交代了多個尋常人在某天生命中的一個moment:A場描述了某個「他」,然後另一個「他」出現,進入B場,如此類推……而最重要是,Richard絕對不是在玩Quentin Tarantino或Christopher Nolan那種順敘插敘又倒敘的說故事手法(《Slacker》是1991年的電影,那一年,Q.T.還未搞掂《落水狗》,Nolan仲讀緊書),所以A場出現了的某個「他」,絕對不會在之後任何一場再出現;離場,就是絕對的離場——由Richard安排在每個獨立場景所出現的人,完全不存在任何關係,但你會如實看到他們是在同一個地方,同呼同吸。
在那絕對尋常的一天,各人照舊過著各自的生活,卻又共同而獨立地面對時間的流逝。把時間這命題玩得更盡的自然是「Before三部曲」。
1995年的一天,一pair浮世男女偶遇在維也納,徹底浪漫;2004年的一天,在巴黎重逢各自訴說過去九年往事,欲語還休;到了2013年,終於排除萬難走在一起結伴遊希臘享受二人獨處的一天,卻充滿暗湧。
在這麼一個擺到明虛構的故事裡,我們同時真實地目睹男女主角臉上的風霜——以及自己在18年間的改變:1995年跟你入戲院的那一個,依然是2013年坐在你身邊的另一半嗎?抑或,已經換了畫,又或閣下早已變成孑然一身?
但嚴格來說,「Before三部曲」只是三次獨立的製作,Richard在上世紀90年代寫《Before Sunrise》劇本時,應該未有拍成三部曲的打算(或宏願)。
《Boyhood》不同。一開始,已經決定用上12年時間去拍一個男孩的成長故事。
拍攝方式是這樣的:電影公司每年俾一筆小資金,Richard每年寫一次劇本,拍幾個禮拜,然後,安心進行其他project(12年間Richard好勤力,先後完成了8齣戲),靜靜等待下一年,電影公司再俾錢,他就再寫劇本……難得是,電影公司老闆從來沒有要求Richard俾片佢睇,也沒有追問進度;總之,大家一起而又各自的,歷經、等待這12年的無聲消逝。
《Boyhood》紀錄了男主角Ellar Coltrane(由6至18歲)的成長,拍下了Richard個女Lorelei Linklater的一段不算短的人生(她在戲中飾演男主角家姐),側寫了12年間的世界變遷。
沒有蟲洞也沒有相對時間,Richard純粹用上12年的光陰,述說幾個人如何度過這12年光陰。單是這一點,已經足以叫我眼濕濕。
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因為我們看得出《刻在你心底的名字》的導演是有野心把這部電影拍成經典,而不是現在不少人、包括媒體當成BL劇在瘋狂——兩個帥哥小鮮肉談戀愛誰不愛看。
為了證明我很支持這部電影而不是隨便批評,我發誓如果兩位男主角個別或一起要和我約會,我無條件配合。🙄️
很多有影響力的朋友對於這部電影本身與宣傳稿的批評,都鎖在自己好友圈,彷彿有默契般不想造成任何傷害、風波——但我認為這樣非常可惜。
其中一位朋友寫了自己寫的影評傳給我,他在講這部電影的核心價值「同志自我認同危機」(sexual identity crisis),白話說就是「在當時年代引起嚴重的自我否定」。
年輕的男同志朋友無法體會到在那個沒有網路的年代,同志要在茫茫人海中認出「同類」,並且得到對方眼神的「回應」,是要越過重重障礙。
其中最困難的是自己意識到「原來我喜歡男生(同性)」,以及得克服自我否定「我是不是不正常?」、「我是不是變態?」
最後還得鼓起勇氣踏進「二二八公園」或「台中公園」,在黑夜中探索愛情與慾望。
「等你清楚看見我的美,喔 愛愛愛愛 別走!那一個人~~~愛我,將我的手喔~喔 緊握!抱緊我 吻我 喔~愛愛愛愛。」
想想這首歌前面怎麼寫的——「脫下常日的假面 奔向夢幻的疆界」
這就是同志自我認同過程或障礙的心路歷程。
在這部電影中學弟是最自由的角色,大家同情他的陰柔氣質且公開出櫃被暴力毆打、言語霸凌。但他所有的戲都在傳達「我就是我的我」,「老娘就是美,你們這些死異男怎麼打,我都沒在怕的!」
其中一幕Birdy站在圍牆上振翅高飛後ㄧ躍而下,那是他內心真正的自己想掙脫框架及自我認同的障礙。
尤其生活周遭有一個愛他的男性及那位他曾想施加暴力的同類(學弟),他們的勇敢對比自己的軟弱,羞恥感當然與日俱增而更加否定自己與逃避自由。
Birdy透過他人來認識自己——內心被自己禁錮住的意識。
這一幕也是導演向兩部經典電影「Birdy」與「BIRDMAN」致敬。
朋友以自己活過那時代的同志身分寫「同志認同危機」,但我只提醒他,電影跟現實生活中「女性」的角色不見了,又變成只是用來成全男同志情慾與愛情的犧牲品。
我跟他說:「同志在那個時代以及現在大都是弱勢受害者,但同志也能同時是加害者。」
一方說法是同志在那過時代沒得選,只能透過婚姻「隱姓埋名」,但如果和他結婚的女性並不曉得先生是男同志,這樣就造成了傷害,不管男同志有意或無意,傷害就是傷害。
如果男同志無辜,那同妻何辜?!
(我這邊化約所有男同與異女、同女的婚姻,現實中有各種不同目的而結合的婚姻關係。)
有人說「那是班班自己的選擇」,我可以跟這些朋友說:「如果同妻可以選擇不要愛上誰,那男同志也能選擇公開出櫃做自己。」
大家不要太高估自己的自由意志,不同國家、不同時期的政府及不同時代的社會都有「不同選擇」以及「無法選擇」。
班班從愛上對方那刻開始,她很多事情就無法選擇,就好比為什麼男女生談戀愛,但只有班班被三大過退學?
因為對方老爸是可以在學校、軍訓教官面前暴力毆打自己小孩的家長會長。
「軍訓教官」是什麼概念?回想一下「返校」裡面的教官,教官是有權力送學生、老師去坐牢跟槍斃的。
能在國家機器面前使用暴力,那是家長會長多是地方勢力,這又回到國民黨的統治手段——恩庇侍從制。
不懂這是什麼意思的朋友,把龍劭華的角色換成「顏清標」就能懂了。
電影本身有非常多可以開展討論,譬如其中的「黨國符號」,如果男同志之前罵過《返校》太政治;那我可以跟這些朋友說《刻在》是直接嘲諷中國國民黨與蔣經國。
他們去謁陵時說了什麼?
「我也不知道他做過什麼偉大的事」,然後開始假哭。
以及,男主角在台中公園時,有一個阿北拿「饅頭」給他後就開始強制性交。
想想為什麼是「饅頭」而不是「可頌」或「油條」?
再回想一下那個不舒服的過程背後的柱子上面貼著什麼?———🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼🇹🇼
最後,我再次強調我很支持《刻在你心底的名字》,我在粉專推薦過,私下也要朋友一定要去看——我對他們的愛不比影迷少。
但是,我給你們的東西跟別人給的不一樣,因為一樣的,你們就不想要了。😘
今年國片電影沒有極限,拜託大家要去看《消失的情人節》、《怪胎》、《無聲》、《孤味》、《同學麥娜絲》以及《親愛的房客》。
刻在你心底的名字
*小小建議:電影公司、經紀公司要發的新聞稿先給幾位同志朋友或有性平意識的朋友看過,不然有幾則內容真的還停留在戒嚴時代。😅
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Spider-Man Home Coming
港譯::蜘蛛俠強勢回歸
台譯:蜘蛛人返校日
預告分析+彩蛋發現
我最鐘意的蜘蛛俠/蜘蛛人終於回歸Marvel!這件事是何解呢?因為Marvel之前將蜘蛛俠的電影拍攝版權賣咗比Sony,所以以前的蜘蛛俠/蜘蛛人三部曲同Andrew Garfield做的蜘蛛俠/蜘蛛人電影都是Sony出的,因為第二集決戰電魔的口啤不是太好,所以Sony取消之後所有續集終於同Marvel合作返比蜘蛛俠/蜘蛛人回歸Marvel電影宇宙!我 等 咗 這 刻 好 耐 好 耐 喇!因為蜘蛛俠是我最鐘意的超級英雄,而我又好鐘意睇英雄電影,所以我極想他可以加入返Avengers重返Marvel! 而Spider-Man Home Coming 蜘蛛人返校日 相信會是一套Spider-Man為咗證明自己是一個獨當一面的英雄。我地一齊睇睇預告有咩線索比我地先!
蜘蛛人返校日 Spider-Man Home Coming 時間線將會發生在喺內戰之後,這這一幕可以看我們地見到Tony Stark右眼的的傷口跟同Civil War是是連戲的㗎。預告給了許多線索透露在電影中Spider-Man和Iron Man將會有很好多交流。Peter跟Tony在車廂的對話可以知道Peter想加入Avengers,但Tony就咁答他(播片)似乎是到耍緊Peter,之後還將Peter拒諸於門外, Tony之後有段對話 I know you want to save the world but you are not ready yet,我地可以從而得知Tony是不想Peter成為一個超級英雄。Peter喺房入面跟他的朋友說 I am sick of him treating me like a kid all the time,就是話Tony Stark成日當他細路仔咁,而他朋友就話but you are a kid 但你是細路,因為當時的Peter Parker真是一個16歲的細路,而這個會是其中一個原因Tony不想他索牽涉入太多在拯救世界呀做英雄呀這些事當中,可以因為Tony由年輕時父母過身後都要靠自己,到他成為Iron Man種種經歷都比較艱辛,所以我覺得這個是一個原因他不想16歲的Peter咁快要承受咁大的壓力,在心理角度他會希望Peter有一個比起他更愉快的童年。
之後Tony在復仇者聯盟設施裡面跟Peter說 Forget about the flying monster guy 叫他不好理識飛個隻怪物,有其他人會處理他。好明顯又是一個表現他都是當Peter是一個細路。Peter著緊的T-Shirt就是IronMan3 Pepper著的同一件,究竟暗示Peter同Tony有咩關是呢? 大家可以自由發揮。Tony所講的Flying monster就是今次由Michael Keaton飾演的反派Vulture,Michael由Batman Birdman再進化到Vulture,Vulture以前喺漫畫是「咁㗎(出圖),今次對翼是高科技嘢嚟㗎!這一套先進裝備可以使他擁有飛行能力,而且還有超越常人的速度、反應和力量。除咗Vulture之外也有其他反派出現。Shocker,在漫畫擁有一套裝置(vibro-shock units),可以雙手釋放強烈的能量。這個畫面看到兩個人試驗一些高科技武器,跟一開始看到的賊仔用的武器類近,不排除是漫畫的反派 Tinkerer 製造的外星武器給其他反派使用,Tinkerer是一名專門製造高科技武器的天才技師,已經證實會在電影中由Michael Chernus飾演,而Tinkerer為什麼能夠製造這些武器,可能是和英雄內戰或之前的劇情有關。當然大魔王就是Michael Keaton演的Vulture,因為他在預告很酷的說了一句(播片),因為Tony的否認和Peter自己很想成為Avengers的一份子,所以在預告中可以感覺到這個Spider-Man會不惜一切證明自己的能力,有幾個畫面會看到蜘蛛俠身處在非常嚴峻的情境,特別有兩個會見到他正穿著舊的蜘蛛服。一可能是他為了要證明自己而不穿Tony Stark給他的蜘蛛裝,二可能是回憶片段交代英雄內戰前的Sipder-Man,而戲中打鬥會發生在不同地方,包括可能是他第一次想證明自己的地方-華盛頓紀念碑(指)和 Peter Parker的住處Queens (皇后區)。戴面具的罪犯在漫畫中也出現過。
除了反派比以前的Spider-Man電影有所不同,今次的同伴也煥然一新。這位肥仔是Ned Leeds,但漫畫中的Ned Leeds是這樣的,而漫畫中有另一位角色和他很相似就是-Ganke Lee。在漫畫中他是另一位蜘蛛俠Miles Morales的朋友,同樣是喜歡Lego和知道這位蜘蛛俠的真正身分。這個部分有不少星戰彩蛋包括Ned Leeds弄掉的Death Star (死星) Lego、X-Wing Fighter個頭同埋ATAT個頂,得喇我知Star War同Marvel都是Disney㗎喇! 不過講開Spider-Man在內戰弄跌巨大化Ant-Man時都有提過這個ATAT。(片)這位女主角是Liz Allen,這個Liz Allen,喺漫畫是白人,拍戲變咗黑人,你問我點解要咁,因為要種族平等。隔離個塊Banner應該是寫著Homecoming。
Spider-Man Home Coming 蜘蛛人返校日最後其他彩蛋補充
Peter上課的時候Bruce Banner出現過,不知道在上什麼堂,但教的東西似乎跟Spider-Man的擺動方式好相似。
走廊的壁畫有Tony Stark的爸爸Howard Stark 和在美國隊長出現過的Dr. Erskine的樣子
今次的蜘蛛俠/蜘蛛人我相信會同以往出過的電影非常不同,Uncle Ben獲獲都死Peter不嬲都是在沒有師父要自力更生的情況下做英雄,而今次有Uncle Tony助陣,Cast已經為Spider-Man挽回不少口啤,搵Iron-Man同Spider-Man拍真是一個一舉兩得的做法,電影票房保證大賣,又滿足到所有想Spider-Man回歸Marvel的慾望,Tom Holland已經簽咗6部Spider-Man電影約,相信這幾年有排我地J。今次說到這,如果大家發現其他彩蛋記得留言討論,你的名字5000likes的助興片已經同步度左稿,仲有2萬慶祝片我不會走數一定會拍,多謝咁多位觀眾支持!我會繼續向十萬訂閱的目標進發!我們下次見!
蜘蛛人:返校日 預告分析
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[預告分析] 《蜘蛛人:返校日》
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蜘蛛人: 返校日 HD國際中文版正式電影預告
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鳥人觀後感
之前常看到HBO在播這齣,但說實話從中間看是看不懂的,
剛好有機會就在Amazon Prime 上看了!
個人覺得非常好看。
一開始真的以為男主角是真的有超能力,
沒想到後來發現全是男主角本人的妄想。
關於男主角,過氣明星想重拾地位與聲望,
精神上出了問題,常常以為自己是鳥人,
心中有聲音會出來跟他說實話,脾氣暴躁;
口口聲聲為了藝術,其實很自私。
男主角雷根落伍地跟不上網路時代,
但他仍然自詡清高地要女兒別惹是生非,
因為對他的事業而言很重要,
而女兒說:
「所有的事情都發生在你忽略的地方,順道一提,那地方也不在乎你。
你討厭部落格、你嘲諷推特,你沒有臉書帳號,你才是那個不存在的人!
你不重要,就像所有其他人一樣,你不重要。」
雷根是老派的、晚節不保的,
他心中或許有著對嚴肅藝術形式的追求,
但更多的,應該是渴望著大眾對他的肯定。
他嫉妒當紅明星的光鮮亮麗,嘴上卻嘲弄著他們沒有半點才華,
他渴望鎂光燈,但唾棄那些熱門點擊影片、推特熱門話題;
貪心地渴望評論家給予的聲望(prestige),而非僅是路人希望要求簽名合照的名氣(fame)。
他如此地重視評論家的想法,
以致於在女評論家徹底地打擊他的自信後,
決定來一場真真實實的大秀。
後來,雷根名利雙收,有人為他點燈祈福、
記者瘋狂追蹤報導,評論家給予了可以使他成為傳奇的好評,
而他的舞台劇將在全世界巡迴演出。
鏡頭一轉向雷根,
繃帶包紮的方式竟然就像是「鳥人」一樣(真是絕妙的荒唐),
他打開窗戶,縱身一躍,
女兒後來入房查看,卻在看向窗外時,露出了驚喜的笑容
這仍然是雷根的幻想嗎?雷根為何要自殺?
已經擺脫了過氣明星形象的雷根,自己的心裡仍然被過去的角色「鳥人」所常駐。
他不是為了活著享受名利,他是為了打臉評論家所說的「雷根只不過是好萊塢的小丑」,
他為了證明這點才開槍自戕,
但最可笑的是,他始終沒有擺脫那個膚淺、譁眾取寵的角色「鳥人」帶給他的影響,
可悲又自欺欺人,他在縱身一躍時,也許終於清醒,找到心靈的平靜,
而女兒的笑容,是否是對父親的諒解與釋懷?
再來談艾德華諾頓飾演的舞台劇明星演員,
他毫無疑問地是個混蛋,
陰晴不定、疑似酗酒,但同時演技絕佳,極富天賦。
麥可是個複雜的人,
他可以在800人面前、舞台劇表演中,試圖硬上女演員(同時也是女友),
但他也可以在劇院頂樓、露台上,當艾瑪史東問他如果可以,想要對她做什麼?而他就這樣對著漂亮的少女說著詩意溫柔的話:
「我想挖出你的雙眼,裝在我的頭顱中,那我就可以以你的年紀,看看這條街。」
(I’ll pull your eyes out of your head, I’d put them in my own skull and I’d look around so I could see the steer the way I used to when I was your age.)
(媽呀,這是全劇當中我最愛的台詞)
他溫柔地暗示少女,珍惜你的年紀、珍惜你的身體,多看看這條街,不要糟蹋自己。
而少女同時為之傾心。
麥可的魅力就在這裡,他是個不折不扣的王八蛋,
但當他願意給予你真誠的建議、他願意交付真心的話語,
你就會對他無怨無悔;
而形成強烈對比的,是雷根滿口好話與安慰
對險遭強暴的同劇演員萊斯莉溫柔安撫,對自己懷孕的女友蘿拉卻漫不在意地開著玩笑,問她:「是我的種嗎?」
他試圖裝好人,卻忘了這不是電影,他不是英雄,
他沒有誠實面對過自己,只有在獨處的時候,
「鳥人」的聲音才會出現,
提醒著他內心深處潛在的冷漠、自私,與瘋狂。
再來提到拍攝技巧,
本片很明顯地使用一鏡到底的拍攝手法,
我想是為了讓觀眾有「看舞台劇」的感覺,
而場景簡單、寥寥可數,也許舞台劇一樣。
但說實在的,劇中評論家狄金斯小姐的角色實在讓我覺得:
演舞台劇的人你們到底都在跩什麼?哈哈哈哈
現實世界我也確實遇過這種人,
電影確實取代了舞台劇成為了主流的表演方式,
但並不代表電影就不是嚴肅的藝術呀!
現實中有熱愛舞台劇的人,也有熱愛電影的人,
沒有誰比較優越,你也不能怪罪喜愛英雄電影的人,說他們看的都是垃圾,
文人相輕的情況真的就是這麼嚴重。
然後討厭電影、喜歡看舞台劇的人,
甚至更討厭串流平台哈哈哈哈哈
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