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Ryoji Ikeda | 100 cymbals [2019], 22 SEP 2021 (2 shows), Ultima Music Festival, Oslo, NO
*the performance is fully acoustic without microphones & speakers
originally commissioned by LA Philharmonic
https://ultima.no/en/events/1eecc959-1227-4bc1-8c2c-2324ebebc0e4
近日阿富汗局勢緊張，西方觀察家稱之為2014年克里米亞危機之後最嚴峻的地緣政治事件。隨著冷戰的結束，許多學者一度主張人類將共同走向民主、和平與自由，但端看這幾年的國際現況，卻發現這種嚮往似乎還是太天真了一些？
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上一次最接近和平理想的時刻，或許是在1993年9月13日，以色列總理拉賓（Yitzhak Rabin）與巴勒斯坦解放組織阿拉法特（Yasser Arafat）在白宮會面，簽署《臨時自治安排原則宣言》。兩人在隔年雙雙榮獲諾貝爾和平獎。但在1995年，拉賓遭到以國的右翼分子暗殺。和平協議幾乎成為廢紙一張。
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眼看以巴直至目前現在當下，數十年來的紛爭不休，更覺得當時如此歷史性協議的珍貴。要是拉賓當時沒有遇害，中東情勢或許截然不同。不過，歷史沒有假如，不過我們依然能試著回到過去，從昔日經驗取得養分。
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原來在這場白宮會面前一個月，兩位領袖已經在奧斯陸有過密談，史稱「奧斯陸協議」（Oslo Accords）。而在這之前，雙方代表也經過曠日費時的協調與談判⋯⋯或許更多的是互不相讓的激烈爭吵。在這更之前，則是由傑出的挪威外交官尤爾（Mona Juul）與社會學家羅德-拉森（Terje Rød-Larsen）一手穿針引線促成。
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2016年，美國劇作家J.T.羅傑斯（J. T. Rogers）推出了劇作《Oslo》。HBO則在2021年將之改編為電視電影《奧斯陸密談 Oslo》，請來露絲．威爾遜（Ruth Wilson）飾演尤爾，安德魯．史考特（Andrew Scott）飾演羅德-拉森。故事交代整起密談的前因與後果，不過它顯然不是一個討喜的題材，畢竟故事關於外交斡旋，大多場景皆在室內進行，以對話構成。
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但在阿富汗陷入危機的當下，觀者似乎可以從中找到不少切入角度。微妙之處在於，就現在角度來看，《奧斯陸密談》固然有其歷史意義，但誠如上述，它對於中東和平進程而言，其效果卻是極其有限的。雖然編導免不了要渲染一番這份協議帶來的成就感，不過其實在會議過程中就已經一再暗示，一切的對話都沒有在一個穩固的基底進行。
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以巴關係形同水火，雙方高層沒有建立溝通管道。這是為什麼要交由挪威人來擔任中間人，不過在協議過程中，兩邊政府的聯繫人也清楚知道密談消息一外洩，可能激起民間反彈，所以也不能給予任何來自高層的保證。因此尤爾與羅德-拉森始終似乎無法保證自己的對口是「確定有權限的人」。
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等到雙方真的碰面了，對彼此的歧見與仇視，也再再阻礙談判進程。更不用說這個要簽署的協定，雖然表徵和平，卻未盡平等。例如要巴勒斯坦承認以色列的國家地位，卻只要以色列承認巴勒斯坦解放組織代表「巴勒斯坦人民」，意即沒有承認巴勒斯坦的國家地位。明明已是巴勒斯坦讓步，但以色列右派卻殺害拉賓洩憤。
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不過《奧斯陸密談》沒有打算多談這個協議對後續地緣政治形成的影響，而是將故事核心放在「對話」，即兩個不同立場的陣營被同時置放在一個房間之中，對話如何開始、如何進行、如何做出結論。觀者似乎可以將之代換成任何兩個相對的勢力，無論是南韓與北韓，還是民主黨與共和黨。
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在今屆艾美獎，《奧斯陸密談》獲得了最佳電視電影等兩項艾美獎提名。
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在2021年的現在，雖然已經結束冷戰超過30年，世界卻有越趨二元對立的態勢。《奧斯陸密談》的存在幾乎像是一種不切實際、一種浪漫願景，它依然「天真」，但沒人能否認的是，若要讓世界走向和平，也只能繼續擁抱著這種天真。
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《奧斯陸密談》可於 CATCHPLAY+ 觀看，連結請見置頂留言
喜歡歐美影劇的朋友也可關注九月即將在CATCHPLAY+獨家轉播的73屆 #艾美獎 頒獎典禮
#奧斯陸密談 #Oslo #RuthWilson #AndrewScott
#OsloIbrahim #RendyPandugo #BlanketOfSadness #Indiepop
最近小編真的很喜歡這位來自印尼的音樂才子 Oslo Ibrahim，在他的作品中能聽到活力和歡樂，在另一些作品中偶也展現陰鬱的一面，並用新時代的音樂元素和老派復古的詮釋風格擦出毫不違和的火花，大推這首他和另一位印尼歌手 Rendy Pandugo 合作的新作品 〈Blanket Of Sadness〉❤️
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