［#日常書訊］
洪芳怡，《#曲盤開出一蕊花：#戰前臺灣流行音樂讀本》，遠流，2020.12。
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好花年年開，青春不再來，相思為君害。
初戀情意好，無疑分東西。
心心念念，親愛我君，
一去沒得相見面，放阮欲怎樣？
啊，暝日思念，何日君再來。
──〈何日君再來〉，秀鑾演唱，陳達儒詞，王福編，1940年勝利唱片
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起心動念發誓自己年末要節制買書的瞬間，神秘力量就會把更多你想看的書推上平台，而且編輯概念到整體包裝一本比一本強大，一本比一本有趣⋯⋯
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從紀錄片《Viva Tonal #跳舞時代》開始重新認識戰前臺灣流行音樂，《#四月望雨》搬演的鄧雨賢故事，更因為洪瑞襄辭世變成心中永懷的經典。今年三月，看見日本發行復刻蓄音時代的台語專輯《#蓄音臺灣：日本統治時代の台湾音楽1917-1943》已覺得興奮；今天則因為拿到《#曲盤開出一蕊花》厚實的實體書而快樂。
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作者得益於累積至今的台灣文史研究成果，加上本身音樂研究功力深厚，能於史料中提出詮釋新意，行文細膩而款款有情。整體包裝猜測是仿黑膠唱片的尺寸比例，封面是 #黃子欽 擅長的舊書舊物拼貼，連翻開的灰卡紙內封都有細緻的設計（可愛！），內文則編入大量老照片、舊報紙、老唱片的圖標設計等，書末還附上CD和歌詞本⋯⋯要寫成、編成這樣一冊書已感覺艱難，這件代誌做了誠媠氣！
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書介：
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「從曲盤裡聽出一蕊花 · 開啟聽覺的文藝復興
戰前流行音樂是從曲盤裡開出的一蕊一蕊的花，時代的花。
二十世紀初，流行音樂隨著錄音技術的四處傳播，在世界各地迸發，臺灣的流行音樂創作者與演唱者也以自己的理解，用文字、用旋律、用嗓音，來雕塑與想像出一種靠著留聲機與唱片而活、能讓最多人接受的聲音。
1930年代的臺灣歌曲風格強烈，辨識度高，嗓音和伴奏不需要煙視媚行，卻是特立獨行，坦誠到似乎讓人一聽就能用耳朵識透，可是卻又越聽越墜入五里霧中，每次播放都能發現新意。
留聲機時代的臺灣流行歌手用嗓音寫下流行音樂史，然後被遺忘。要認識臺灣的聲音，我們必須重新貼近歷史，找回當年的耳朵。流行音樂史不該是堆疊文獻後的文字整理，更需要讓史料與聲音交錯映照，構築出立論和觀點。
本書的寫作，立基於音樂學和文化研究，旁觸文學、歷史、社會學、傳播學等人文學科，更建立在以大量唱片聲音耕織而成的聲音景觀（soundscape）上。書中以唱片、報刊、文學作品、文物資料為線索，細密拆解當時的文化現象，把艱澀理論或枯燥分析融在歷史敘述中，勾勒出一個盡可能不違背實況的流行音樂發展場景，以各種角度體味聲音的立體感與時代性。置聽覺文化為感官核心，針筆勾勒出複雜的政治社會場景下，流行音樂的興起與寥落。
全書分成：聽眾、歌手、創作者、音樂、文字、產業等六大章，從多角度、全面性地探討臺灣流行歌萌芽至興盛的第一個黃金十年；隨書並附一精心製作、收錄21首代表性戰前臺灣流行音樂的復刻典藏CD專輯，讓閱讀此書的讀者同時也能親耳聆賞那遺落的時代之聲。
那一代人把食盡人間煙火的歌聲傾倒入曲盤裡。而我們這一代人終於定下心來，開啟聽覺的文藝復興，從曲盤裡聽出一蕊花，低調卻強韌，清雅而自傲。
◎《心肝開出一蕊花》戰前臺灣流行音樂復刻典藏大碟 三大特色──
．聲音復刻：清洗唱片輸出聲音，保留接近留聲機發出的聲響音頻，呈現唱片最佳狀態。
．21首精華曲目：包含19位歌手、6位作曲家、6位作詞人、6大唱片品牌，展現戰前臺灣流行音樂黃金十年的多元樣貌。
．談歌論調：特別製作52頁專輯手冊，附歌詞與詳細解說。從聆聽到閱讀，感受臺灣歌曲的強韌生命力。」
四月望雨 歌詞 在 [心得]四月望雨6/16晚場- 看板Drama 的推薦與評價
昨晚看完這一齣，心得很簡單，好看、自然。
今天還有兩場，下午或晚上沒事作的，可以去看看，不會失望的！
台語演出舞台劇在台灣並非首創
台語演出音樂劇印象中之前也有劇團玩過
但是大風這回的四月望雨可以說完成度非常高
音樂以鄧雨賢幾首膾炙人口的台灣歌謠為軸線
加上不少新寫的歌曲
融合在一起並不會有之前幾齣台製的卡啦OK劇那麼的格格不入（跑路天使、愛上卡門）
四月望雨說是第一齣台語音樂劇有點低估了
主要語言照比重的話是台語（一般人物的對話、歌曲）、客語（鄧家人的對話、歌曲）
日語（日本軍歌）以及國語（就那麼一首，而且是宋美齡音樂劇裡的蔣介石鬼上身啊）
基本上除了那唯一一首的國語歌以外，其他的曲目銜接自然的叫人驚訝
這就是台灣的文化，這麼多種不同的語言可以融合在一起不顯尷尬
裡面最妙的一首歌應該是主軸之一的大稻埕行進曲吧！
這首歌之前一直只是在文獻中有提到，但是未留下任何歌詞、譜、錄音的資料
冉天豪（作曲）以及王友輝（作詞）憑著一些文獻中這首歌曲的簡介
寫出一首歌，內容是描寫進入20世紀的大稻埕繁榮發展，不輸東京云云。
雖然我的年紀遠遠及不上那個年代，但是因為自己是大稻埕人
所以對裡面描述的歌詞感觸倒挺深的（可以到四月望雨官網有這首歌試聽）
另外在今年年初，有一位唱片收藏家找到了當初大稻埕行進曲的唱盤
在節目冊裡面有提到這一段，不知道原曲、原詞描述的，
跟70多年後製作群靠想像力複刻的版本差距多少呢？
（到時候出CD錄音應該有機會收錄成bonus吧）
演員的唱功不用多作描述了
鄧雨賢的（江翊睿）、純純（洪瑞襄 ）、陳君玉（程伯仁）都是大風老班底
幾個很叫人驚豔的聲音像是鍾有妹（鄧雨賢的老婆 張世珮 飾）
所有歌曲都是客語發音，真的是好聽到掉渣，發音咬字音色之精準
完全沒有任何失誤的演出，整個客家女性"丈夫是天"的心境也拿捏的很好
另外伯野正次郎（陳何家 飾，欣欣瓦斯的老闆）
雖然口白部份的日、台語並陳讓台下的觀眾聽了每一句都在笑
（不知道為何要設計成這樣呢？全部日語應該不是問題而且感覺會更自然啊）
但是唯一的一首歌也是讓人大呼過癮
古倫比亞歌姬五人組的合音也是好聽非常（望春風）
四月望雨裡面幾乎所有的演員要用兩種以上的語言表演，難度很高
在這種情況下，還可以表現的這麼自然實屬難得
（比起宋美齡裡面會讓人聽了心驚膽跳的英文、日文，四月望雨的多聲帶進步不少）
燈光、舞台、服裝是另一個驚訝
應該是有首富之女的基金會贊助的關係吧！？所以有充裕製作費
這是第一次看到大風的成人劇有"背景"耶
看過梁祝跟宋美齡的應該知道....那種幾乎從頭到尾都是投影片撐場的背景有多簡陋
四月望雨的舞台設計全部都是景片組合的實景
包括迪化街街景、波麗露咖啡廳、鄧家等等
大多都是用前、中、後三層，加上燈光輔助，非常有層次感
P.S.最後不得不提的是6/16晚場的超級加值活動！
某在野黨總統候選人馬先生也有出席啊～！
最後謝幕的時候導演邀請馬先生上台講話
因為這齣是台語音樂劇，不可不否認的，有不少政治色彩濃厚的長輩觀眾觀看
馬先生一上台，大概有1/6的觀眾馬上起身離席
（台灣政治要看支持率很難，但是要看反對率可簡單了！
選舉好像是，比較不被討厭的就會選上吧！）
本來以為只是離席潮而已，沒想到馬先生開口講了兩三句話
開始有離席中的長輩觀眾開始鼓譟"下台""聽沒有！""作秀"等等
真的非常尷尬，而且挺丟臉的。
雖然我不喜歡也不討厭馬先生，可是馬先生上台的發言全部都是針對今晚藝術表演的
例如表現不輸百老匯、帶觀眾回到70年前的台北
以前台北市長這樣的發言根本不會不適當啊～
只能說，蠻多人，還蠻討厭馬先生的吧（笑）
不過馬先生的風度、EQ真的非常之高啊！
被這麼鬧場持續了一兩分鐘，面不改色的還是把話說完
果然是見過大場面的（笑）
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