這張辦公桌買了兩個月一直沒有機會打開組裝
昨晚請艾先生幫我打開,晚一點我們一起組
過了五分鐘後他口氣不太對的喊了一下:上來一下,你買錯了
我在樓下準備煮我的晚餐,我問:什麼意思買錯?
(邊說邊打開買的網站確認一下)
他說“ 你買了一組baby desk啊?”
我慌張的跑上去看難道我真的買錯?
邊跑邊想,若真的買錯了可以退的時間也過了
那就讓小孩用吧
我總是會先把最壞打算想好即使買錯也就不會懊惱
艾先生ㄧ看到我說:你買錯了,這桌邊太低根本就不是成人的桌子
我給他看網站連結我沒買錯啊,還有一層抽屜組上去後高度就剛好
總之態度就是非常消極不悅,堅持我買錯,說我就是不相信他
你若今天組完我買錯就算,這時候還出手喘我一腳有必要嗎
但你連組都還沒組,就只拿個腳架出來就說我買錯
彼此誰都不讓誰開始略帶嘶吼的聲音
兩兄弟在旁邊本來看我們還邊跳邊笑
到後來發現爸媽火氣越來越大
兩個開始無聲
因為我準備陪小孩睡,我燈關了後請艾先生出去
就在這時候查理哈利突然哭起來
邊哭邊問我為何要叫爸爸出去
這時候艾先生已走到樓下突然聽到孩子大哭後
相當瓊瑤式的直接跑上樓開門跑進來說我也要待在房間
我跟查理哈利說爸爸媽媽會有意見或想法不同得時候
這時候也會懊惱,也會有情緒,也還是不斷在學習找處理方法
就像今天你們兩兄弟下午在餐桌上不就是為了一些事情看法不同
結果哥哥你哭了,弟弟你選擇丟東西發洩情緒,你們都記得嗎?
哈利查理聽完猛點頭
剛剛爸爸媽媽或許意見不同都太急著想表達,聲音沒有控制好
但我們絕對不會為了一件事處理方式不同就動手,或丟東西
查理又問:那你為何要請爸爸出去
我說我們還在生氣的情緒中,我只是請爸爸先離開現場
去樓下繼續忙公事,待會我跟爸爸情緒都緩和後我們會“和好”
隔天艾先生跟我道歉,我們也在小孩面前和好
他說他昨晚確實因為公事太氣了,沒把話說好
對,問題點就是沒把話說好
我知道今天這小口角只是一個很簡單的事
艾先生用母語很多時候用詞直接尖銳說話沒有技巧
8年了,可以現在和平共處其實是多少爭吵得來的共識
就是” 把話說好“ ,夫妻關係才會好
記得以前在台灣,媽媽在客廳叫我
我若回:怎樣或是幹嘛?,她馬上抓狂
我若回“ 好,我聽到了,馬上出來”
母女也就相安無事
在英國小朋友叫Daddy,他會回小孩:What do you want?
我說我若是你我會回:you need help love ?!Anything I can help?!
又或者是小孩跌倒,艾先生會回: What have you done?
我會說:It hurts, doesn't it? / It looks hurt..I feel you
一句話,說好聽一些不好嗎
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過13萬的網紅小翔 XIANG,也在其Youtube影片中提到,當初買了Sony微單眼A6000後,一直想要擁有腳架,特別是在需要長時間曝光的場景,若沒有腳架,想要清晰的照片,通常是透過提高ISO值,來增加快門速度,才能達到無手震的效果,但缺點是噪點多,照片呈現就不是這麼乾淨。因此才購買了思銳A-1005腳架,當然選擇腳架不能任意決定,要考慮到許多條件,才能買到...
思銳腳架 在 設計發浪Designsurfing Facebook 的精選貼文
《保持一種剛好的距離》
專訪首位使用空明朝體創作影像的導演——二宮宏央
Hiroo Ninomiya
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「甚至比青空,還要遙遠,還要遙遠的你...」看著 空明朝體 Ku Mincho 漂浮在由二宮宏央執導的影片《Mado/之間》,輕盈地彷彿不曾存在,也能感受到二宮宏央那詩句一般的影片敘事風格。
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《Mado/之間》是一支在疫情期間集結台灣、香港、日本三地創作者心血的作品,原本能自由往來的天際突然被無形的疫情阻隔,在茫茫的未來以及凝滯的現狀中糾葛,創作者們不願停止,靠著網路連結彼此,用身邊的素材與手機連結了各地看似靜止卻緩步移動的風景,剪輯成這支頗為詩意的作品。我問他,執導影片時最在乎的是什麼?他說,「#消除自我。」不管對要拍攝的主題或對象抱有多大的熱情,都會盡可能不去控制影片的發展或走向,擁抱創作的不確定性。
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談到在影像中經常會利用文字或字幕傳達訊息,他會時時提醒自己,要保持一種「無」的精神狀態。
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「#我會盡量避免自己的意圖透過影片呈現,影片上出現的文字也不是我想傳達的事情,而是把視聽者的心聲投影在其上的感覺。雖說影片是我拍攝的,不知不覺中可能也會洩漏一些心底的聲音也不一定,但我希望當作品上架在消費者眼前播放後,所謂的『我』就會消失,影片則成為視聽者與該作品之間的對話。」
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這樣的創作風格或許與他曾經放棄影像創作後,又重新執起導演筒拍影片的心路歷程有關。進行影像創作前他曾在故鄉奈良向漆器大師樽井禧醉學習漆藝,後來開始拍攝紀錄片與廣告,但在商業層層結構下,總有許多因素無法拍攝出自己想像中的影片,最後他選擇關起影片創作的大門長達6年,反而積極地轉身投入商業開發業務,去了解所謂的商業結構。然而,社群載體的盛行讓他重新感受到影片創作的可能性,在自媒體意識抬頭的時代,影片創作若能脫離廣告業主舊有思考的箝制,或許就能開拓出新的面貌。
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於是他與幾個志同道合的夥伴於2012年共同成立了「CHANCE MAKER」影片製作團隊,開始發表「INSPIRING PEOPLE & PROJECTS 」(IPP)紀錄片系列。看過他目前發表的幾支作品,不管是鑽入在鬱鬱蒼蒼的滋賀縣森林裡,觀摩訂製滑板品牌 「OKA SKATEBOARDS」如何跨越異國語言藩籬經營;或二度拜訪經營百年的大阪昆布老店 「KONBU土居」,聽三代目老闆土居成吉暢談「味淡有真樂」的含義;或潛入地下樂團「PATO LOL MAN」錄音室,聽兩個年近50的老男孩熱演後青春期的放縱,這些紀錄片採訪對象都有一種無以名狀卻又隱密連結的特質——都熱衷於自我價值追求,#不為世人所定義的成功條件綁架。
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二宮宏央這個非營利的計畫也具有這種特質,不追求商業上的成功,只希望紀錄令人感到興奮的瞬間。「#我們像是進行了一場傳統紀錄片的解剖實驗,重新定義了紀錄片拍攝的根本。從大規模的攝影團隊編制變成只用一台單眼,不管是3分鐘或1小時就順其自然地拍攝,也不從名氣或職業別來做拍攝與否的判斷,只看我們對拍攝對象有沒有興趣。如果拍攝過程有了新的想法,那就會追加拍攝章節。」不計較成本得失、刻意與商業保持的距離,卻讓IPP團隊在日本國內外都獲得非常高的評價,二宮宏央也藉此重新找到影片創作的定錨點。
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在《Mado/之間》影片中最後浮現的漢字詩句,使用的是設計師許瀚文所設計的空明朝體,也是第一位將空明朝體用於影像創作的導演。空明朝體沒有太過僵化的造字規則,設計從大局著手、小處著眼,每個字都有一種「鬆」感的生命力,組合在一個句子裡,我覺得看久了會覺得好像他們半夜裡會自己活動起來開party。二宮宏央說,他第一眼看到空明朝體,#最強烈的印象是與影片無與倫比的適配度。
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「製作影片時難免會需要在影像上壓文字,如果把影像當作紙張,字體當作圖片,我經常會有這兩者格格不入的感覺,#原因是現在的字體設計都太過追求清晰的表現,銳利到讓字體跟影像是兩個完全不同的圖層。因此我在處理字體的時候,經常會故意把字體微微模糊化,讓字體融合進影片。」
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因中日文的漢字有些可以互相通用,過去台灣平面設計師在設計裡使用中文字時,#經常會有拿日文字體代用的現象,二宮宏央在有些台日跨國合作的案子中,也會使用日文字型的漢字,不過有些他覺得跟日文假名搭配起來很好看的漢字,拿掉假名後單純以漢字排列,看起來姿態卻有點僵硬,最後還是要請平面設計師稍微調整文字骨架。「但空明朝體像是以前活版印刷的書籍般,字體印刷在紙上有些凹凸、不規則、甚至墨水滲出來的感覺,#都用一種鬆軟的姿態滲透到影像空間裡,一切都恰好地不過份。」我想,也能滿足他希望在影像作品中消除自我的主張。
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但如果作品中再也不存在創作者的自我,那又該如何定義什麼才是擁有「honmono」(註)的影像?他說,「經常對『影像』這件事抱持著懷疑態度的作品,或許才具有『真實本我』價值。」
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世界因數位科技進步變得扁平,關於視覺、聲音、故事構造、意識形態、風格等,都以一種地球規模不斷呈現在世人眼前,我們的創作品味也在當中受到影響,不知不覺中成為了「固有類型」的一部分。二宮宏央認為,身為影像創作者,當你在採訪對象的面前立好腳架,要像是賭上自己人生般保持對影像的懷疑,用力思考著是否還有新的可能性,別成為固有類型的奴隸。
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「開放自己所有的感官,成為眼前所有事物的接收器,用心傾聽影像自己長出來的瞬間,」他說,「這就是我認為最棒的影像!」
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希望未來平安度過疫情的我們,都能從這個大時代的僵局中解放,找到全新的可能,定義出真實的本我。
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註:honmono,漢字「本物」的日文發音,意指人事物中最真實的本我價值
#空明朝體
#圖片點進去有導演QA
#明天還會有一篇空明朝體日文字體設計師的專訪
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華特.迪士尼之名與電影動畫藝術和美國電影歷史密不可分。
最初只為完善卡通製作技術的構思,
發展成規模難龐大的帝國。
華特.伊利亞斯.迪士尼(Walter Elias Disney)於 1901 年生於芝加哥,
銳意創新,擅於發明,成為當代極具影響力、備受推崇的電影製片人。
他自從成為漫畫家以來卑微,但他不斷挑戰創作現狀,
超越了電影製作和娛樂的界限。
迪士尼在40歲前就被譽為富有創造力的天才,
他一共獲得了32項奧斯卡金像獎和59項提名,
這一殊榮至今無人挑戰。
此筆款整體造型啟發自享負盛名的迪士尼樂園單軌電車系統,
呼應 1920 年《汽船威利號》(Steamboat Willy)
原版海報上的米奇老鼠。
筆夾造型為是汽船威利號船上的煙囪,
而黑色,紅色和黃色的組合則是對米老鼠的致敬。
筆蓋和筆身為啞光黑色珍貴樹脂,
帶有多個隱藏的米奇老鼠,筆蓋頂部可見華特.迪士尼系列簽名。
筆身前部鐫刻一組座標,
紀念迪士尼的事業早期的重大成就。
座標屬於華特.迪士尼叔父的車庫;
華特.迪士尼和兄長在車庫內組建了攝影腳架。
官網:http://bit.ly/2trGDsc
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當初買了Sony微單眼A6000後,一直想要擁有腳架,特別是在需要長時間曝光的場景,若沒有腳架,想要清晰的照片,通常是透過提高ISO值,來增加快門速度,才能達到無手震的效果,但缺點是噪點多,照片呈現就不是這麼乾淨。因此才購買了思銳A-1005腳架,當然選擇腳架不能任意決定,要考慮到許多條件,才能買到符合自己需求的腳架,就趕緊來看看,這支思銳A-1005腳架,是如何達到我的需求吧!
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主題:旅行拍照好幫手!思銳A-1005腳架開箱
資料來源:SIRUI 思銳
製作者:小翔 XIANG
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