※聯合文學 散文集《墨水隱身》分享※
「半世紀以筆就紙，不渝的藏身在墨水中；那是青春習繪未竟反而學文的情境思索。晚秋回眸猶然不忘在此新集中頁留與昔日插畫，前後時距卅四年，巧合相伴卅四帖散文；值此：瘟疫漫延時。」
──林文義《墨水隱身．小序》
除小序外，分享散文集中所收錄的〈剪貼冊〉，並有贈書活動（見於文末）。
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林文義〈剪貼冊〉（節錄）
剪貼冊，猶若實義之書。值得留存的主因在於深怕遺忘，識或不識，發生的人與事都有著極重要的意義；我反問──何以如此？為什麼一定要這般？人間事詭譎多端，悲歡離合。
那人決定用一萬字說一生，
年月日時分秒有多長？
長的是：遺忘
短的是：愛
詩人聶魯達永恆的定義
他為妻子買一束百合
花朵能夠存活多久？
短短的七天也許
長長的莖榦未必
那人決定用一個字說一生
秒分時日月年有多短？
短的是：夢
長的是：現實
哲人柏拉圖找不到烏托邦
難忘的其實是典藏的書……彷彿伴我夜眠時安安靜靜的美麗精靈；醒時讀它們，睡時入夢中，每個字都如此溫柔，每張攝影或圖繪多麼傾心，作者猶生或死的流迴在凝定的時空裡，挪近和合意我生命的情境；就像在剪貼冊逐日泛黃的報紙一角，呼喚著──我還在這兒，你不會忘記。花朵與蜂蝶，綠樹和飛鳥，山河同日月……拂曉天光乍現，還是不禁的回眸。
回眸是深情。不忍入睡是剪貼冊一頁一頁的時而反覆惜閱，敬慕的前輩作家別世，相識之人怎麼家事成了八卦疑問？淡泊明志留在文學的許諾怎依附權勢，晚年變節？剪貼冊如同一面鏡子，映照了文格不一定就是人格的反諷；想起薩依德《知識份子論》裡對作家的定義──勇敢走向邊緣，不被馴化，拒絕被收編，對權勢說真話。他更引用阿多諾的名言：「最虛偽的莫過於集體。」我很認同。
人生在世，終究自有抉擇，一笑置之。
反問：剪貼冊中自己的文字就是全然真摯嗎？鏡子映照的反射，黑白明暗如何分野？難道至今，年輕時放懷理想，晚年卻成了沉默的保守拘謹？看不見聽不見，或者是故意任性的不思不想？那麼何以每天還要用心的讀報，剪貼乃至於不由然地憂國憂時？
寫詩的意涵又是什麼？文字隱匿不若散文的真言、小說的借題……說來都是違背初衷的反悔和心虛。誠實的面對晚秋之年的凜冽和寂靜，寂並非孤獨，靜必然是修持；剪刀、口紅膠決定留於冊頁當下，必有一番審慎省思，值不值得？是啊，值不值得？人之所以為人的格調定義，像典藏之書，言之典藏，自有深意。
回眸一望，數本剪貼冊橫臥在書房的音響上層板，再上去竟然是夜眠前貪飲的馬祖，金門高粱。似乎收藏歲月的記憶，比起青春年華早已忘卻或毀去的情書還要深具意涵，那時代的歷史印記，不被往後朝代更迭蓄意偽飾，變造的過往；政治使人分裂，文學令人和解。文史作家陳芳明說過這句發人深省的名言。
是否再過幾年，我會撫娑著一疊剪貼冊，暗自慨然昔時的歲月猶如一夢，新世代和舊年代早已一刀兩斷，決絕地全然陌生、棄置；那麼我就焚去剪貼的冊頁，不再眷戀的澈底告別。
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#林文義 創作
#蔡牧希 手寫、〈#小序〉襯圖，Instagram：mushimushitsai
#深藏身與名 〈#剪貼冊〉襯圖
※本篇收錄於林文義散文集《#墨水隱身》（#聯合文學，2020年3月23日）
※林文義
一九七○年創作至今，文學半世紀人生。
著有散文集：《遺事八帖》等44冊、小說集《革命家的夜間生活》等6冊、新詩集：《旅人與戀人》等3冊。近期以臺灣歷史漫畫作題，印行聯經版：《逆風之島》、爾雅版日記書：《2017林文義─私語錄》、聯文版散文集：《酒的遠方》。
曾獲2012年臺灣文學館圖書類散文金典獎、2014年吳三連獎「散文類」文學獎。
※原有抽獎（已結束），如下：公開分享本篇，在您的分享貼文上，複製若干文字，即有機會獲得《墨水隱身》（作者親簽、畫圖，聯文提供）。
※感謝聯文及其聯絡人昀庭，並感謝牧希。
