[前言:壞消息是老闆真的分身乏術撥不出時間寫沙丘,好消息是已經寫新的專題。於是按老規矩用舊文重貼來冷飯熱炒一下。在達利不遠千里跑去 LV-426 幫忙催產異形之前,他曾繞路過去沙丘,準備要扮演帝國皇帝 Shaddam IV。下文包含了這個史上最曲折的劇組故事,而圖左正是他原本會在電影中的華麗扮相。]
【達利如何催生異形寶寶】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼
1979年上映的《Alien 異形》馬上要滿四十週年。四十年來有一個響亮的名字一直低調地躲藏在《異形》電影宇宙的深處不為人知,而那個人偏偏正是當年催生異形寶寶的關鍵人物。
他的名字叫達利。對,就是你認識的那個達利。
▇ 史上最偉大的失敗製作
一切的起頭是這位西班牙超現實主義藝術家有一天突發奇想覺得他要去好萊塢當明星。他想要演的是科幻小說家Frank Herbert的科幻巨著《Dune 沙丘魔堡》中的銀河帝國皇帝一角。
《Blade Runner 2049 銀翼殺手2049》的導演Denis Villeneuve此時此刻正偕同Javier Bardem、Josh Brolin、Oscar Isaac、Rebecca Ferguson和Jason Momoa等重量級卡司在沙漠裡拍攝《沙丘魔堡》電影。但在Denis Villeneuve之前已經有非常多人嘗試過要把《沙丘魔堡》搬上銀幕,他們之中唯獨只有David Lync那個食之無味、棄之可惜的版本抵達終點。而最令人津津樂道的就是達利參與的這一次華麗的嘗試:被譽為史上最偉大的失敗製作的Alejandro Jodorowsky版本。
智利導演Alejandro Jodorowsky被稱作邪典電影之王,他的《El Topo鼴鼠》和《The Holy Mountain 聖山》雖被譽為邪典電影的經典,但嚴格說仍是有利可圖的商業製作。法國製片Michel Seydoux因此告訴他下一部不論他要拍什麼他都可以幫他找到錢。
Jodorowsky的華麗卡司其實一點都不輸給Denis Villeneuve的版本:除了《Citizen Kane大國民》的Orson Welles、《Sunset Boulevard 紅樓金粉》的Gloria Swanson、《Kill Bill 追殺比爾》的David Carradine、《Rocco e i suoi fratelli 洛可兄弟》的Alain Delon之外,還找了滾石合唱團的Mick Jagger跨界來演男主角。但最令人錯愕的跨界還是達利。
▇ 達利引介異形之父
當導演和達利在紐約碰面談條件時,不按牌理出牌的達利提出了大概是電影史上最匪夷所思的合約條款:
1. 皇帝寶座的設計必須是「由兩隻交錯的海豚組成的馬桶」;
2. 皇帝的朝臣必須由達利認識的朋友擔綱演出;
3. 達利將不會閱讀劇本上的任何敘述(他的理由是「你的點子一定不會比我的厲害」);
4. 為了成為好萊塢有史以來身價最高的演員,達利的酬勞將以每小時10萬美金的費率計算。
天知道為什麼導演Alejandro Jodorowsky為什麼會答應這麼瘋狂的條件。不過導演也有他自己的解套方式:據說他隨即修改劇本把達利的戲份刪到可以在一個小時內拍完的量,剩下的台詞將由一個機器人替身代替達利佈達皇帝的旨意,而不再由皇帝本人親自現身說法。
但達利這高貴的酬勞也不是白拿,熱心的大師隨即發揮了他在歐洲藝術界的廣闊人脈,幫導演介紹了一位即將影響電影設計美學數十年的前衛藝術家:後來以《Alien 異形》獲得奧斯卡最佳視覺效果的瑞士超現實主義藝術家H. R. Giger。
▇ 從娜芙蒂蒂王后到異形頭骨
H. R. Giger 14歲的時候第一次在明信片上看到達利的名作《Premonición de la Guerra Civil 內戰的預感》,立刻對於畫作中撕裂的身體結構和陰影的運用方式感到目眩神迷。
本來學建築和工業設計的他,開始善用自己的工業設計專長和達利的超現實主義風格畫面,在肢解的人體上組合各種機械道具、軍事裝備、觸手、生殖器官、骷髏和骨頭,成為獨樹一格的哥德風藝術。
1975年達利從好友處得到了一本Giger的畫冊,隨即邀請Giger帶著女友到達利在西班牙的住處度假。達利的家是當年歐洲藝術界的聖地,許多藝術家都透過好客的達利在這裡認識和交流。
達利很快把Giger介紹給正在為《沙丘魔堡》找視覺設計的導演Alejandro Jodorowsky:「這是非常不可思議的藝術家,應該對你有幫助。」
1975年底、1976年愛寵,Giger飛往巴黎開始替《沙丘魔堡》劇組工作的同時,也在巴黎舉辦了一次小小的個展。後來成為《異形》中的怪物原型的那幅作品《Necronom IV》也出現在展場。
有趣的是這幅異形的概念圖中居然找得到達利的影子。達利在1972年一幅名為《Nefertiti 娜芙蒂蒂》的素描裡頭,就把著名的埃及娜芙蒂蒂王后塑像從長長的脖子一路延伸到帽子的絕美線條,還原成變形的頭骨。電影中異形光滑而細長的頭骨幾乎就是達利想像中娜芙蒂蒂頭骨的翻版。
▇ 我害怕我腦袋裡的畫面
這時候另外一位創造《異形》的要角也在巴黎登場。
來自美國的Dan O’Bannon是個年輕的電影全才。他剛剛和大學同學John Carpenter 一起完成了成本僅僅6萬美元的處女座《Dark Star 黑暗星球》。O’Bannon身兼演員、編劇、美術設計、特效執行的才華讓《沙丘魔堡》的導演Alejandro Jodorowsky相中,說服他放棄美國的一切(房子、車子、還有他寫到一半的《異形》以及《Total Recall 魔鬼總動員》的劇本),飛到巴黎加入他的華麗劇組。
「跟我來,有個新的藝術家億要讓你認識認識。」Jodorowsky立刻帶著O’Bannon到展場裡頭看H. R. Giger的作品。
這兩位《異形》的生父、生母終於見面的歷史性一刻其實詭異怪誕到極點。黑髮的Giger穿著一身黑色皮衣,皮膚慘白的像是此生從來沒有見過陽光一樣。O’Bannon還以為自己見到了吸血鬼本人。
講話輕聲細語的Giger一碰面就企圖分享精神科醫生開給他的憂鬱症處方——鴉片。
「你要來點鴉片嗎?」
「你為什麼需要用那玩意兒?」
「因為我害怕我腦袋裡的畫面。」
「可是那些只是你腦袋裡頭想像出來的啊。」
「那才是我感到害怕的原因。」
O’Bannon請求Giger讓他借走他的畫冊,回到旅館花了一整個晚上沈浸在Giger的世界裡。巴黎的這一夜改變了O’Bannon的一生,也改變了好萊塢電影史。
▇ 被異形爆胸的克隆氏症患者
Dan O’Bannon先前一直在寫一個關於太空中的怪物的劇本。但他腦中始終苦無怪物的具體形象。
O'Bannon自己是一種和先天免疫有關的罕見疾病克隆氏症(Crohn's disease)患者。克隆氏症的病徵包括腹部常感不適或隆起、嚴重腹瀉、抽筋、作嘔及大便出血等。持續不斷的絞痛、抽筋正是那些寄生在肚子裡的想像怪物的起源。患者形容發病的過程說「像是鴨子一樣,表面上優雅地在水面上漂浮,其實水面下正發瘋似地暴力打水」。
《異形》中令人頭皮發麻的異形爆胸橋段正是來自於克隆氏症病友O’Bannon自己的真實經驗 。
當他看完H. R. Giger那本超乎想像的畫冊:「我被Giger作品中的原創性給狠狠擊中。它們不只是令人害怕萬分的作品,更重要的是它們還是充滿原創力、絕美至極的作品。我一邊看著它們一邊心想:如果誰可以讓這傢伙設計一隻電影中的怪物,絕對會是史無前例的空前成果。」
O’Bannon知道他終於找到了他始終無法完成的《異形》故事缺少的關鍵元素,他稱作「蛋糕上的櫻桃」。
▇ 難產的沙丘魔堡催生了剖腹產的異形
《異形》的生父、生母在巴黎見面的這一天其實距離《沙丘魔堡》這個製作宣告夭折已經只剩幾週的時間。
《沙丘魔堡》的原作者Frank Herbert到歐洲出差的時候順便去劇組探班,發現瘋狂的導演還沒開拍就已經把950萬美元的預算花掉整整200萬,而且完全自由發揮、離題甚遠的劇本已經讓電影可能長達14個小時,用Herbert的話來形容「整個劇本已經是一本電話簿的規格」。
1976年初Alejandro Jodorowsky的《沙丘魔堡》因為投資人撤資而宣布無限期中止(稍後Ridley Scott接手籌拍也同樣半路放棄)。
當年拋下一切飛往巴黎的Dan O’Bannon身無分文地回到美國,瀕臨破產的他只能借住在編劇好友Ronald Shusett的沙發上。他只能拼命寫劇本,希望終有一天能翻身脫離這張沙發。
結果好運突然從天而降。當年曾試圖叫他不要去巴黎、來幫我們做特效的好萊塢科幻片劇組《Star Wars 星際大戰》一砲而紅,原本對科幻片興趣缺缺的Fox突然變得渴求任何隨時可以開拍的科幻電影。《異形》橫空出世。
當年《沙丘魔堡》導演Alejandro Jodorowsky留下的另一個遺產也被《異形》繼承:
Dan O’Bannon在《異形》劇組沿用了Jodorowsky獨一無二的美術設計工作模式。他把Jodorowsky集結的全球美術菁英——法國漫畫家Moebius、英國設計師Christopher Foss和瑞士超現實主義藝術家H. R. Giger集合在旅館房間,讓他們用擂台賽的方式提出各自的設計,誰的設計圖勝出就掛誰的名字。
這組被Jodorowsky稱作「spiritual warriors 精神戰士」的美術兵團成員,先後不同程度參與了導演Ridley Scott的《異形》和《Blade Runner 銀翼殺手》的設計工作,更影響了《Akira 阿基拉》、《Ghost in the Shell 攻殼機動隊》、《The Terminator 魔鬼終結者》、《The Fifth Element 第五元素》和《The Matrix 駭客任務》等等經典。
現在誰還敢說達利一個小時收費10萬美元很貴呢?
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅大天神實況台,也在其Youtube影片中提到,27吋 144HZ 1ms反應速度 螢幕內置雙喇叭 類瞳孔護眼技術 光智慧模式 一個螢幕幾乎解決了所有的娛樂功能 遊戲 電影 看小說 耳機戴累了還有喇叭可以用 神秘連結 https://benqurl.biz/2S1aTmE #BenQ顯示器 #與好友一起沈浸更好的體驗 #投入讓我們同在★ 精彩...
沈浸 式 小說 在 妮啵NiBo Facebook 的最佳貼文
#雖然店長少根筋
店長はバカすぎて
作者|#早見和真
譯者|#洪于琇
類型|#文學小說 #翻譯文學 #日本文學
讀感|
又是一本看完之後衷心期盼可以拍成連續劇或是電影的小說!
《雖然店長少根筋》看封面就明白是一本訴說在書店上班的店員心聲,大部分的員工在工作時,心裡肯定對上司或同事或顧客有很多不滿,當然也有溫暖感動的時候,女主角谷原京子就是一位書店店員,因為雷包店長,「我要離職」這句話從心裡到嘴巴無處不在。
我很喜歡這本書,除了豐富的故事內容外,有很大的一部分是因為女主角對於「書」的熱愛以及想法,都和我有很多重疊,很多女主角的想法,讓我覺得感同身受,這也是雖然離職掛嘴邊,但她依舊堅守在崗位上的一項原因吧。
其中有一段與主角同感的部份在於,她在閱讀時發現自己很害怕預設立場的文字,討厭單方面強迫別人接受觀點。
不以書籍來說,書評也是如此。像是有些書籍內容著重在男性與女性的區別,雖然有點刻板印象、雖然有第三性的存在,但也不能因此屏棄了兩性是一個大數據的方向,不能因為現在開放多元,就要求每個人放棄舊傳統觀念,我們只能要求自己不要任意的想控制別人,不能因為這一本書的核心概念與你的價值觀大相徑庭,你就唾棄這本書,用強烈的字眼要求大家不能看,因為讀者們都是有眼睛的,他們也會自己區分什麼樣的內容可以吸收,什麼樣的內容看看就好。(不過強烈的字眼與浮誇的表現是吸睛的一種方式,也許強烈要求別人禁止閱讀,反而讓該書聲名大噪。)(當然價值觀錯誤的離譜那種就不在此限。)
這也是我在寫讀書心得的時候有些煩惱的地方,到底應該怎麼寫?不合胃口怎麼辦?會不會劇透?不說劇情會不會言不及義?之類的問題在心中油然而生。
最後我選擇忠於自己當下的感受,用寫給自己看的前提表達對每一本看過的書的讀後感,自己不合胃口的書也不代表不適合別人,因為不同的情境、年齡、感情狀態、工作問題、家庭⋯等各種因素都會影響讀者的感官,所以我只需要寫給自己看,然後相信來找書的人會有自己的判斷,找到他們也喜歡的那本書。
《雖然店長少根筋》在對書的想法以及職場觀念也鋪陳許多內容,都讓我除了沈浸在故事裡面之外,還感覺心有戚戚焉。話說裡面如果提到的書都是真實存在的話,我也真的好想看看那些女主角喜歡的書啊!
以下節錄一些我喜歡的句子✨
「沒有好朋友的熟悉職場,是停止思考的最佳環境。」P31
「如果環境不能讓你表明自己認為正確的事,就笑嘻嘻地拒絕那種地方吧。」P93
「對工作環境感到不滿,對自己的將來也很不安。」P142
「無論什麼工作都沒有不能取代的人,一定會有下一個人填進那個洞。工作的意義絕對在自己身上,必須自己挑選才可以。」P176
喜歡程度:⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
出版日期:2021/04/01
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人類學不光只能用於學術,也不見得只能用於使用者經驗研究與行銷,其中的視野與反思往往可以成為文學中重要的養分,幫助寫作者獲得不同的眼睛,讓他們帶領讀者看到不一樣的世界,也反思自身所擁有的一切。
這篇來自【The News Lens關鍵評論】上的文章,導讀了了知名科幻/奇幻文學家娥蘇拉.勒瑰恩《轉機:勒瑰恩15篇跨次元旅行記》。這除了讓我們更深入了解生長在人類學者家庭的娥蘇拉.勒瑰恩是如何看待這個世界,也讓我們看到這位大師無邊界的精彩心靈!
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我猜想,你是娥蘇拉・勒瑰恩的書迷,才會在書店書架上或是網路上看到這本書時,馬上拿起來翻看或是點開網頁想搞清楚這本書在說些什麼吧?
如果你是「地海系列」(Earthsea)的讀者,你期待的應該是一段以舒緩如詩的語言所訴說的,發生在遙遠地方卻又如在眼前的神話故事;如果你是她的科幻小說讀者,那你期待的大概會是像《黑暗的左手》(The Left Hand of Darkness, 1969)或是《一無所有》(The Dispossessed, 1974)那樣帶著批判眼光的關於異世界的書寫。無論如何,你都很清楚,她獨特的文風與風格化的展開故事的方式,總是可以輕易的用故事捎上你到某個與現實並不那麼相同的世界中,沈浸在不同角色的命運裡。
只是,這本《轉機》(Changing Planes)好像不太一樣。故事開篇,敘事者告訴我們,相較於飛機起飛帶給我們對於即將抵達的地點的期待感,「機場」本身則是無趣而沈悶,「是你什麼地方都去不了的地方,是時間不會流動、任何存在都不可能有意義的地方」。而在這種被無趣與加倍的無趣夾殺間的地方,有人發明了時空轉換法,藉由這套方法,每個人都可以在機場
任意的往某個「次元」前進,這本書就是敘事者記載了這些次元的旅行經驗的筆記。
相比於小說,這本書似乎更接近遊記;而相比於一段虛構而充滿幻想的旅程,這本書帶著更強烈的現實感,畢竟,我們很難遏制自己在讀的時候將敘事者「我」想像成曾經在網路上看過的勒瑰恩的面孔。這並不奇怪,這本原著出版於2002年,那時勒瑰恩已然73歲,儘管仍創作不輟,還是可以看到她的精力與專注力大不如前,作品讀來總有種簡筆感,作者意圖也稍嫌直白,未如過去的細密掩蓋。這本作品,或許就是她還擺盪在虛構與直抒胸臆中間所達成的妥協吧。
(以上引用網頁原文)
引用網址:https://www.thenewslens.com/article/154070?utm_campaign=sharebtn&utm_medium=facebook&utm_source=social2017&fbclid=IwAR1OW-8CCa2-6u8IiY068ZyTw07OMXg0oA1z97l3mfBX1vlsEYvUul9wLY8
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5.不要等到準備好再報名考試 21:22
6.工具包如何索取 26:24
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