【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽（四、完結篇）：互文性、天皇隱喻與武士道、爆紅現象數據觀察、大正與物哀精神、大正幾年？ //鄭雋立
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目前網路上《鬼滅之刃》相關討論已相當多，鑒於觀點易重複、看膩、不適合長期連載，本集將一口氣探討幾個早先因劇透顧慮、鋪梗導致文脈過長等緣由，未能盡早發表的話題，也回應讀者提問、作為本系列連載『最終回』。因此本集字數創了新高，未追完漫畫的讀者還請多多見諒。爾後筆者仍會視續集上映狀況，用短篇介紹相關豆知識。照慣例先分享可愛的聯名海報當開場，恭喜《劇場版．#無限列車篇》台灣票房突破新台幣三億，杏壽郎表示：「よもや、よもやだ！竈門少年真不得了。」
◆見圖一：SEGA鬼滅咖啡廳海報
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■ #互文的基本理解
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《鬼滅》最可觀之處，莫過於劇情脈絡不斷浮現的「互文」。互文是漢學常見的文學修辭方法，《楚辭》以來確立的主要形式為：單句互文、雙句互文、隔句互文（宋曉蓉，2001）。簡言之，就是在文本結構兩側（或多處）各提出一則互有關連的詞語，使之相互 #映襯或互為補充（黃慶萱，2017）。例：唐．王勃《滕王閣序》：「十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座」是隔句互文。
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後現代、後結構批評的標識術語「互文性」（Intertexuality）於1960年代由哲學家克莉斯蒂娃（Julia Kristeva）提出，她認為「任何文本都是諸多行文的鑲嵌品構成；任何文本都是其他文本的吸收與轉化」，通常用以指示兩個（含以上）文本間發生的互文關係，通常有兩種類型：『#兩個具體或特殊文本間的關係』、『某一文本透過記憶、重複、修正，#向其他文本產生的擴散性影響』（陳永國，2003），在《鬼滅》的體現則是套用在正邪兩方關係或背景相似的角色上，將個人處境作為潛文本處理。
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那田蜘蛛山篇，硬湊成的蜘蛛鬼家族VS炭治郎與禰豆子的兄妹真情，這段對照可說是動畫第一季最精彩的互文，甚至採取蜘蛛絲轉喻親情的「羈絆」（キズナ，kizuna），這種雙關手法與李商隱所寫「春蠶到死絲方盡」的「絲=思」可謂異曲同工。
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■ #鬼滅的互文結構與審美旨趣
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承上段，每個角色的身世處境都是一種文本，因應劇情主線生出樹狀圖般的敘事結構。每個文本既相繫又相連，在主線像爵士樂各種樂器輪奏。英雄們用性命相博或犧牲成全，證得生命的意義，最後回到主線解開主角的身世之謎、成就個人武術的悟道。
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在Jump系「王道題材」英雄格鬥文本的敘事傳統，敵我對立的理念經常隨著重要的戰鬥端上檯面，一邊武打一邊完成論證，很中二但也很帶勁。這種效果與朱天文讚許胡淑雯《哀艷是童年》「#既辯證又抒情」的原理相仿，可同時滿足情感、思辨雙方面的審美愉悅。
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■ #劇情高潮與作畫風格進化直接引起爆紅
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在「無限列車」前，「那田蜘蛛山」是公認最精采的篇章，同時也是無慘淺草現身以來，作畫水準提升且逐漸風格化的基礎。#筆墨線條粗細變化與造型幾何感、肢體結構甚至帶有「北齋漫畫」的影子，雖說作畫品質參差不齊，但前述特色被動畫版沿用並發展到極致。為了無限列車電影版宣傳所畫的『杏壽郎前傳』（206話特別短篇）透視空間感更上層樓，與動畫版幾乎無縫接軌。
◆見圖二，以無限列車為界，線條與透視的畫風變化對照：
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據ORICON公信榜統計的銷售量，收錄蜘蛛山戰役的第5卷『地獄へ』於日本發行首週（2017年3月）累計銷量為6.6萬本，數值為前冊3倍，以新連載與少年Jump嚴格的讀者票選機制來說，可說是從新作「#質變」為名作的關鍵點。後續各卷銷量則呈現穩定成長。也就是說，戲劇張力的成功與銷售額為正相關，即使沒有因為動畫化造成爆紅現象，鬼滅也註定因為布局完整、見好就收，至少會是享有穩定評價的佳作。
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■ #天皇信仰的隱喻與武士道實踐
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承接互文性的探討，就不得不提主角與反派兩股勢力，可視為《鬼滅》整體文本裡規模最廣大的映襯，兩方面對最高領導者的態度、紀律性與組織同樣都有著天皇崇拜的影子，但也有著明顯的正邪差異，以下稍作對照（劍士VS鬼）：
□互惠尊重（財務與社會資本）VS.威脅利誘（鬼血換永生）
□利他主義（保護民眾）VS.利己主義（吃人且追捧掩護無慘）
□明君法治（選拔、培養、溫和獎懲）VS.暴君專制（好戰、嗜殺、邪教化）
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這種對照，可能影射傳統皇權為因應民主浪潮，不得不做出變化的兩極性決策，亦即：君主立憲VS.軍國主義。回頭看產屋敷、鬼殺隊、藤氏之間的合作，有著具體的武士道倫理──「#恩情與服務」，新渡戶稻造《武士道》指出：武士道的思想根源為「禪、陽明學、神道教」，小島毅（2014）解釋：朱子學「五倫」的影響產生「#忠義」觀念，後在鎌倉時代與宗教相融，加上陽明學派重「實踐」的理念占優勢（相對於朱子重研讀），成為武士道精神支柱。《鬼滅》主角群正是在近代實踐武士道精神的修行者，劇情後半密教般的苦修特訓正好可作為證據。
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■ #爆紅絕非偶然
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《吾峠呼世晴短篇集》裡2014年佳作短篇〈狩獵過頭反遭殃〉（過狩り狩り），精緻度不足但頗具潛力：殺鬼人選拔制度、軍警默許行動、血鬼術…這不只是前傳，而是類似工程原型（Prototype）的 #前期概念，1980年代三浦健太郎《烙印勇士》也有過類似雛型，是經營作品發展性的指標。
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與屬性相近的動漫畫作品相比，《鬼滅》確實缺乏新意，但也因為治癒了讀者對業界過度求創新、發展可能性窮化造成的審美疲乏。借用書畫家盧福壽教授（2009）的解釋，這就是藝術中的 #崇古心理，也可解釋為鱷魚老師與Jump編輯在典型科幻、奇幻文本氾濫的生態下，成功的逆風操作。
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■ #大正與物哀精神：
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日前網友提問『為何設定於大正年代？』，事實上這也是筆者撰寫本系列的探問，但推測也常流於腦補。如果單看《吾峠呼世晴短篇集》作者自述，她只是想營造有歷史感的和風刀劍奇譚。讀者能有各種解讀，難用單一結論回答，但若細心回顧本系列前幾集論述，可發現《鬼滅》裡的所有「符號」最後都能導向日本美學特有的「#物哀」精神（もののあわれ，mononoaware），這正是筆者不得不鋪梗到這一集的原因，下段為論述不得不做出『劇情後半與無限列車的劇透』。
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↓↓◆下方有雷，還沒追完漫畫的讀者請小心◆↓↓
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短命的「大正民主」是史料上絕對必要的框架，浪漫色彩不說，還提供了鬼殺隊等「非政府組織」合理存在的社會因素、象徵物紫藤花與櫻花神似（眾多細緻物的結晶）、不斷鍛鍊並戰死的鬼殺隊劍士、密教苦修般的呼吸法訓練（苦修=離世的體現）、恐懼死亡而鬼化的人（對比）、蟲柱與珠世自願犧牲誘殺強敵、戀柱與蛇柱發願要做「來世夫妻」（犧牲與對彼世的渴望都是自殺傾向）…尤其炭治郎明顯別於典型陽剛英雄、甚至會憐憫鬼的溫柔性格，這些都能與物哀建立關聯。
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美學家大西克禮著作《物哀》指出：「哀」（あわれ）是上古已出現的讚嘆詞，鎌倉時代曾區分出「あっぱれ」作為對勇壯之物的讚嘆，原詞則強化了 #對敗者或微小之物予以憐惜 的審美態度，與西洋、華人崇尚壯闊、冠冕堂皇的英雄主義徹底背離，甚至也不同於希臘悲劇美學的慘烈。
◆見圖三：藤與櫻，微小完美之物的聚合、憐惜的審美氣韻。
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系列第一集提及《鬼滅》具有物語文學的影子，我們暫且放下『日本第一的桃太郎』，心理學家河合隼雄（2019）認為大多數物語文本都有「走向消逝」的趨向，他舉出「木之花開耶姬」短命、「輝夜姬」升天，說明#美麗之物須具備無常性質才能使人產生審美意義（花凋零、月陰缺…），無慘一脈惡鬼盲目求取永生卻必須吃人，恰巧對應「石長姬」般永恆但醜陋的存在，抗拒著整個物語「邁向消亡」的走勢；鬼殺隊不惜耗費上百年拚死對抗，展現悲壯之美後，卻坦然捨棄成就。故筆者推測：鱷魚老師選擇大正，也可能旨在展演 #式微的武士道與神怪譚在被近代化與昭和軍國主義祛魅前做出的最後一搏。
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在已完結的漫畫結局，我們知道決戰勝利後，主角方並未名利雙收，反而是死傷慘重並解散鬼殺隊、存活者負傷隱居、安於平凡，然後立即轉向最終話標題〈命如長河星辰〉（幾星霜を煌めく命）的集體轉生，正邪大戰成為後代眼中『曾祖父寫的小說』，真假難辨。少數例外僅有：產屋敷少主活到現代成為知名人瑞、愈史郎成為唯一的善鬼，隱居並靠繪畫悼念珠世，他們仍記得那段過去，但並不對外闡述。惟剩下竈門家的傳家寶，幽微地支撐物語言說的真實性。
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這裡正好呼應李維史陀（2011）對東方哲學特質的評價：「#對主體的抗拒」，結局也與塔羅牌『死神』的寓意相似──女性與孩童跪拜死神、順勢邁向虛無與彼世新生，而教宗與國王（無慘一派）因不願失去主體而被骷髏馬踩死。
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『無限列車篇』後段，杏壽郎在無限列車篇與猗窩座的交鋒（漫畫63話），引出了整部作品對生命價值的終極辯證命題，杏壽郎面對上弦利誘，回絕道「正因為人類會衰老、死亡才無比可愛、珍貴」，這段生命價值的激辯正是在文脈關鍵點說明『無限列車篇』在原作的地位，也為續集猗窩座的悲慘身世（倒敘）埋下伏筆。這裡可以先做個提示，猗窩座身上的紋飾顯然是江戶時代的罪人刺青（佈滿全身暗示他潛在的罪咎感），這個後日再詳談。
◆見圖四：無限列車篇的重要精神象徵──杏壽郎
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■ #鬼滅故事線始於大正幾年：
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最後講個豆知識。故事開端作者以旁白說出「時值大正」，而「藤襲山最終選拔」手鬼洩漏年代的線索：「又改年號了！已經47年了，那時還是慶應，鱗瀧那傢伙還在獵鬼」。慶應是江戶時代最後的年號，只維持3年，加上明治年代歷時45年、炭治郎喪親後至少要進入大正，且在鱗瀧家完成1年修行。如不考慮詳細月份，手鬼被捕時應為慶應2年。因此劇情開端，也就是炭治郎下山時應為 #大正元年。
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文末，希望各位網友喜歡鬼滅文化導覽系列，請多分享、善用偽學術平台文章，讓各種「雖小道，亦有可觀」的知識能夠普及化，為個人或親友提升文化資本。如有任何疑竇也歡迎留言討論指正，讓我們往後在其他議題繼續對話！。
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■ #延伸閱讀：
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◆ #鄭雋立寫鬼滅文化導覽：
第一集回顧：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328
第二集回顧：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1610903412430611
第三集回顧：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1616436315210654
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◆ #李長潔寫鬼滅聖地巡禮：
太宰府市竈門神社：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613
在淺草遇見無慘：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1611075655746720
台灣也有的無限列車：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1617242968463322
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■ #參考文獻
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01.黃慶萱（2017）《修辭學》（增訂三版），台北市：三民書局
02.宋曉蓉（2001）〈《楚辭》互文辨析〉《喀什師範學院學報》2001年第2期，頁57-60
03.陳永國（2003）〈互文性〉《外國文學》2003年 第1期，頁75-81
04.小島毅著，郭清華譯（2014）《東大爸爸寫給我的日本近現代史》，台北市：聯經出版，頁52-55（日文原典為2009年出版）
05.大西克禮著，王向遠譯（2011）《幽玄、物哀、寂》，上海市：上海譯文出版社
06.河合隼雄著，河合俊雄編，洪逸慧譯（2019）在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市：心靈工坊，頁56-58（原典為2016年日本初版）
07. 李維史陀（Claude Levi-Strauss）著，廖慧瑛譯(2011)《月的另一面：一位人類學家的日本觀察》，台北市：行人出版，頁59
08.盧福壽（2009）〈崇古摹古及其心態探因〉 《高雄師大學報》，高雄市，頁121-136
狩獵者續集 在 [普雷] 狩獵者：凜冬之戰白雪公主靠邊閃！ - 看板movie 的推薦與評價
圖文心得同步刊登於Lookin專欄 https://goo.gl/ANnsBp
以下為PTT純文字版，文長且全文有雷，小心慎入！！
===前言：感恩皇后！讚嘆皇后！===
好萊塢玩了這麼久的童話改編電影，總算認知到一個真理：觀眾不需要那些清純可人純潔
無邪天真無知的綠茶婊，我們只想看更多霸氣凌人的壞皇后！！
所以《狩獵者：凜冬之戰》把白雪公主克莉絲汀史都華一腳踢出電影(謝天謝地)，全片聚
焦於兩位美艷不可方物的蕭查某(壞皇后)，蕭查某越瘋、越壞，大家越愛，多麼明智的決
策啊！！
《狩獵者：凜冬之戰 》基本上沒有所謂「劇情」可言，走一種「猴子也能懂」之平鋪直
敘路線。本片雖為《公主與狩獵者》（Snow和 White and the Huntsman）續集，但你不
必看第一集，看第一集是酷刑，千萬別低估克莉絲汀史都華始終如一演技之殺傷力。
劇情乏善可陳，然本片在服裝、造型、美術、特效、武打上花了不少功夫，帶給觀眾美輪
美奐之視覺饗宴，你只要在電影院下跪膜拜頂禮，口誦：「感恩皇后！讚嘆皇后！」即可
吃爆米花之餘，不妨思考莎莉賽隆（Charlize Theron）上輩子是拯救過宇宙還是保衛了
銀河系的和平？為何這輩子長得如此沉魚落雁、閉月羞花、傾國傾城？光看她美美的使壞
，我就能配三碗白飯。
===本片賣點：超級無敵海景佛跳牆之一王三后===
《狩獵者：凜冬之戰 》最大賣點之一在於卡司，本片匯集了莎莉賽隆（Charlize Theron
）、艾蜜莉布朗（Emily Blunt）、潔西卡崔絲坦（Jessica Chastain），和克里斯漢斯
沃（Chris Hemsworth）四位熠熠生輝的大明星。
約莫是預算都花在片酬上，故皇后們的領土略顯寒酸，士兵來來去去就那些人，軍隊編制
沒比莫三比克好到哪。
莎莉賽隆飾演之壞皇后拉維娜是本片號召，亦為最大賣點，可惜戲份較少，僅出現於片頭
、片尾半小時左右。
只要拉維娜現身，便如一場舞台風暴，無論是金黃長髮散落肩膀、唇點胭脂的女神扮相，
或襲地金袍加身，由變化莫測魔鏡中幻化出之絕美身影，她每舉手投足、挑眉眨眼，皆懾
人心魄、蠱惑人心。亡國妖女莫過於此，即便知悉她纖纖玉手上拿的是杯毒酒，也甘心引
頸就戮。
艾蜜莉布朗詮釋的冰皇后芙蕾雅毫不遜色，其將自身溫潤如玉的氣質轉化為不寒而慄的冷
酷，低眉垂眼間抹不去的淡淡憂傷又令人心疼。
服裝顏色具象徵性意義，姐姐拉維娜代表色是金與黑，高調華貴的黃金隱喻她目眩神迷的
美貌、強大權力，以及金色魔鏡於夜裡喃喃誦讀之咒語；如石墨般幽深隱蔽的黑，意味拉
維娜如蛇蠍般惡毒心思，和永無止盡的深沉慾望。
相對拉維娜，芙蕾雅的代表色是白與銀，蛻變前的白是純真、無邪、戀愛中少女曾經心懷
之嚮往；蛻變後的銀是心碎、冷酷、痛失所愛的母親從此將自身冰封於無盡寒冬。
黑金映照白銀，交織出奇幻瑰麗之金銀奏鳴曲，兩位皇后的對手戲是《狩獵者》最精采動
人的環節。
當然觀眾看著看著會忍不住想：「這好像．．．好像黑暗真人武打版的《冰雪奇緣》（
Frozen）啊～～」童話總是甜美，現實相對殘酷。
更殘酷的是，潔西卡崔絲坦和克里斯漢斯沃兩位男女主角，硬生生成了日月爭輝壞皇后們
的陪襯。
戲精潔西卡崔絲坦受角色限制，演技無從發揮，多數時刻端著一張面目不清的臉，讓人感
嘆找她來是大材小用，請一位身手俐落的二線女演員即可，如此女王的部隊才能多些士兵
駿馬（誤）。
克里斯漢斯沃則權充導引主線劇情的賣肉角色，甜美、可人、討喜，僅止於此。身為一個
覬覦美男肉體的觀眾，他結實的側腹肌甚至無法攫取我的注意力，因為我滿心只想看更多
更多更多的壞皇后啊啊啊（是中邪柳）～～～
除卻一王三后，提點笑料的四個小矮人是全片敗筆，中場小矮人嘟嘟囊囊咕咕唧唧，在森
林裡繞來繞去的戲份，提供觀眾上廁所之餘裕，敬請各位充分利用這段時間。
況且誰想看小矮人的感情戲啊！！？？誰想（揪導演領子）！！片末小矮人竟然都有情人
終成父母了！簡直莫名其妙！！
仔細想想，除了出力搬魔鏡外，小矮人根本沒提供任何貢獻，偽裝混進城堡裡卻不了了之
．．．．．．若真要搬鏡子，主角請搬家工人不是更快嗎？還不用考慮搬運時高低差的問
題。
片中有位一閃而過的年輕狩獵者，由蘇菲庫克森（Sophie Cookson）飾演，她曾在電影《
金牌特務》（Kingsman: The Secret Service）中演出改版後的蘭斯洛2.0（Lancelot）
。此次於《狩獵者》則和克里斯漢斯沃有些許淵源。
既和英倫紳士柯林佛斯（Colin Firth）、小鮮肉約諾戴維斯（Jonno Davies）、雷神索
爾克里斯漢斯沃（Chris Hemsworth）合作過，又在新片《Emperor》和安卓亞布洛迪（
Adrien Brody）搭檔，妳這輩子的男人運已經用完了吧（嫉妒）！！
===劇情吐槽：去死去死團長的悲歌===
《狩獵者：凜冬之戰 》前半部是《公主與狩獵者》前傳，後半部跨越時間緯度，說明白
雪公主復國後續。
正如前述所言，劇情並非本片重點，故部分環節鋪敘不足，經不起細細推敲。
例如男主角的強度，在客棧被四個狩獵者當沙包打，結尾對戰皇后又突然英明神武，只好
把這一切歸功於腎上腺素，亦或愛情的力量。
從男主角有勇無謀的行動，我們可以大膽推測，冰皇后芙蕾雅讓狩獵者自小接受完整的武
術教育，但大概沒接受過什麼智力訓練，所以男主角的援救計畫層次極低。
幸好其他狩獵者智力也不高，明明前面誓死保衛皇后，後面被稍微鬧一下就造反了，養你
們這群人真是養心酸的，白白浪費多年糧食（用膝蓋頂肚子叫他們吐出來）！！
而且冰皇后遭遇感情不順後，早擺明是去死去死團了，一天到晚透過鳥監視部下炒飯，搞
不好還出售光碟營利以擴增軍隊。
結果男女主角溫泉Play就算了。還在小矮人駐紮的營地炒飯，你們兩個根本偏好野外辦事
吧吧吧！！？？
最後皇后死前，也不忘在她面前來一發……呃不對….放閃給皇后看。芙蕾雅本來不見得
會死，被這麼一閃，氣也氣死！
其他貴族喜歡以Meissen瓷器綴飾城堡，冰皇后芙蕾雅則鍾情於自製冰雕。
皇后掛點，魔咒破除後，被冰凍的人們便回復原形。可是那些被掃地大媽不小心打碎的冰
雕呢？大概只能等家人撿舍利子。
https://www.youtube.com/watch?v=adScYCXzuLg
值得一提的是，由女歌手Halsey演唱之片尾曲《Castle》氣勢磅礡，餘音繞樑三日不絕於
耳，縈繞心頭久久無法忘懷。
《Castle》一曲分為普通版和電影版，後者加入管弦樂編制，別具韻味，在此推薦給各位
網友。
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狡螺三窟
https://www.facebook.com/rosetruth
https://www.plurk.com/rosetruth
https://rosetruth.pixnet.net/blog
--
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