#好文報報 #服務設計 #設計者的角色與意義
為了讓更在台灣想了解「服務設計」的人了解什麼是服務設計、透過服務設計能做些什麼、改變些什麼,同時,也為了讓我們在服務設計的領域能夠與國際接軌,SDN Taiwan 分會 (SDN Taiwan Chapter) 今年四月起,將從 SDN 所發行的 Touchpoint 期刊中選文、並進行編譯,讓這些精神糧食都能用更親民的方式與我們見面。
在讀到這篇由 RCA服務設計學程負責人 Nick Leon 所寫的文章:「服務設計的當務之急(The Service Design Imperative)」時,感觸特別深刻。它所提到的「設計」已經不再被侷限在與產品服務相關的事物上;就如同這幾年,BMI 就是一直秉持著結合設計的力量,為商業世界、為我們服務的客戶創造價值。商業模式可以設計、策略可以設計,對我們而言「設計者」的角色與意義、甚至可以帶來的改變已經與過去大不相同。
本文中,除了從設計者心態改變開始談起,也點出設計者要能面對外來挑戰,必須提升的能力及改變的心態:
#1 以價值為基礎
#2 設計顧客體驗必須以終為始,而不是讓它隨機發展
#3 讓服務提供者能幫助設計師傳遞價值
#4 設計師需要具備的新技能
#5 跨界合作與改變
#一起閱讀 #服務設計 #精神食糧 #服務設計的學思達
文章標題:服務設計的當務之急(The Service Design Imperative)
作者:Nick Leon,RCA服務設計學程負責人
原文出處:Touchpoint Volumn.6 No.1 2014 April
| 編譯台前言 |
作者從設計的心態轉變開始談起,不能再只是為了解決單一問題而設計,而是必須以為整體系統創造價值為基礎來進行設計:想要扮演更重要的角色,除了能把握機會,也要扛起更多的責任。他提醒設計師們必須更謙虛的省視自己需要提升的能力,才更能掌握以終為始、跨團隊合作的眉角,讓每個環節上的服務提供者都能準確到點的傳遞價值給顧客與使用者。期待服務設計師能不斷演化自己的角色,創造不同的意義。
| 本文 |
Nick Leon 在這篇文章中,帶我們探討「服務設計到底是一門新的設計領域?還是以某種方式重新塑造設計的定義? 服務設計師在設計中的角色或意義有哪些演化?」這些疑問將是本篇文章要闡述的重點。
當今的經濟發展面臨許多空前挑戰,諸如環境壓力、都市化、高齡化人口、種種不平等現象與過時的金融體系等,政府花了許多力氣在今天的公共服務與公眾利益上,卻鮮少面對未來將帶來巨大影響的社會及環境挑戰;相反的,最具創新的企業正在以不同的方式改變我們的生活(有好有壞),他們為了生存下去必須創新,而設計師們即為創新能量來源之一。「設計師有更重要的角色可以扮演,但要能把握這些機會,必須認清自己有更大的責任要扛。」Nick 提到以下幾點,攸關設計師需提升哪些方面的能力、改變哪些心態與做事方法,才能面對未來的挑戰:
#1 以價值為基礎
設計師普遍認為自己的任務就是解決問題,為消費者或客戶創造價值,卻很少靜下來思考,自己的所作所為是否創造了更多的問題? 因此未來的設計師在做的每一個「選擇」,都必須以價值為基礎,從各種層面去評估設計對社會、環境產生的影響,而不僅僅是關於「創造」價值,也就是說,設計師要有能力塑造策略,而不是只是產品型態、服務接觸點的表現或工作流程。
#2 設計顧客體驗必須以終為始,而不是讓它隨機發展
除了某些例外(編譯註1),設計師通常在設計服務的過程中扮演較次要的角色,例如設計服務接觸點、特定產品與互動介面、溝通、行銷、空間等,因為角色能力的限制,致使無法掌握最終交付的整體顧客體驗(包含產品、服務、場景、流程等)。作為一位服務設計師,必須以終為始、有清楚目的地以設計服務體驗,能明確指出需要哪些系統、流程與組織的支持才能交付所設計的體驗,這也考驗設計師是否能建立更多的專業知識,例如:系統設計、組織行為、策略設計、設計管理。
#3 讓服務提供者能幫助設計師傳遞價值
Nick在前面提到,設計師的決策必須以價值為基礎,因此必須考量所有牽涉到的利害關係人,尤其是傳遞服務價值的人。「為使用者創造價值很重要,但為價值傳遞者提供價值也同樣重要!」設計師不但本著為服務使用者設計,為「服務提供者」設計也同等重要,因為以下四點若失敗,也無法產生好的服務體驗:
1.「服務提供者」能夠以豐富服務主張和服務接收者體驗的前提下,主動在服務傳遞過程中,貢獻自己的價值
2. 「服務提供者」相信服務對於使用者或社會有內在價值,能讓他們完全享受於服務當中
3. 「服務提供者」能感受組織與管理者的重視,增強個人動機與自尊心
4. 「服務提供者」的個人價值觀與組織價值觀是一致的
#4 設計師需要具備的新技能
為了能因應這些挑戰,服務設計師必須強化以下四種技能,
1.系統設計:能夠將解構當前的服務與使用者體驗,然後重新結構,進而改變使用者的生活型態或是組織型態
2.組織行為:了解組織型態和行為,創造新的工作流程與模式,讓組織能為使用者體驗負責。
3.商業模式創新(策略設計):服務主張必須能有相對應的商業模式,來協助創造、傳遞服務價值。
4.設計管理:服務接觸點會牽涉各種不同層面(產品,視覺傳達、數位互動設計、空間、地點、流程、人員等),因此服務設計師必須是設計管理的專家,專注於整體的使用者體驗,並與其他領域專家一同達成共同目標。
#5 跨界合作與改變
設計師需要能「跨界」與設計、商業、工程不同專業的團隊合作,也意味著以往的工作流程與協作方式必須改變,才能設計出好的產品服務與好的商業模式。
編譯註1:文章為2014年所撰寫
>> 有興趣閱讀Touchpoint原文,請見原文出處:Touchpoint Volumn.6 No.1 2014 April https://bit.ly/2Jiobp7
策劃/責任編輯:沈美君 (Diane Shen) 編譯:湯士賢 (Chris Tang)
同時也有27部Youtube影片,追蹤數超過5的網紅林郁晉,也在其Youtube影片中提到,【籠罩下得巨大哀愁 A Dark Cloud of Sorrow Looms Over 】展覽訪談 文/林郁晉 晏起之晨、失眠之夜,挾著日常的無奈與焦慮溶進意識之中,入夢。 我們指認各種房簷的形狀、街角轉折的摺痕,回到躲避外界棲身之座標,看著各個熱鬧無處安放的紅男綠女在燈火通明的城市裡遊走,並與...
設計者的角色與意義 在 林郁晉 Youtube 的最讚貼文
【籠罩下得巨大哀愁 A Dark Cloud of Sorrow Looms Over 】展覽訪談
文/林郁晉
晏起之晨、失眠之夜,挾著日常的無奈與焦慮溶進意識之中,入夢。
我們指認各種房簷的形狀、街角轉折的摺痕,回到躲避外界棲身之座標,看著各個熱鬧無處安放的紅男綠女在燈火通明的城市裡遊走,並與無數陌生人隔牆並肩而坐。
1970年代,台灣興起了都市主義,揮別了農業家園的景觀,在擁擠的都市裡生存相對壓抑的。都市其意義不僅是建築摩天之高,更在於它擁有改變原有地景的樣貌、居住的型態、人際關係的孤獨與疏離及日漸複雜的社會議題。在資本世界所圍繞下的我們成為一種部分配合的零件化角色,然,自由主義的建構也不斷提醒著自身的主體性,視為一個完整之重要。如此衝突矛盾,拉扯出極大的不安與困惑,聳立且不斷將外部世界的混亂吞噬折入體內,心中一股始終趨不散的憂愁不斷盤旋,只能回到屋內,安全無他者之地,盡情地咧嘴吐舌、搔首弄姿,卻揮之不去籠罩而下的巨大哀愁。
夜晚,望者前方不遠處,無數個大樓的窗口閃爍著各種彩燈,凝望那如夢幻泡影之光,心甸甸地總在腦際回望那些不願想起的事,就如:「我是誰」這樣無奈的提問,總在那無人的夜晚裡晃頭晃腦地想起。到底我們應以何種角色的姿態與世界共存,同時又保有自身主體性之完整成為我們的必經之問。
「籠罩下的巨大哀愁」一展將透過八位藝術家的作品,試圖呈現籠罩於都市之下的人們,因在認知上矛盾的情緒,所產生出對於自身主體該已何種姿態與世界共存的提問。
鄭爾褀 poeple
作品回應台灣1970後逐漸告別農業景觀進入都市主義的現象,精準描繪出現代人們所熟悉的都市日常景象。百萬人共同生存於一個地方,即便物理距離上是如此緊密,對於彼此的認同卻是絕對的疏遠。
鍾知庭 我在你左右
作品透過男性畫外音的說明及影像內某種角色扮演的刻畫,呈現都市之中的人們彼此試圖相伴,吐露內在確切的想望,最終卻淪為某種喃喃自語,或溝通的徒然。
吳伯賢 有著蒙娜麗莎微笑的猩猩
藝術家透過猩猩作為在都市正常運作之下的奇觀(不正常)呈現。回應在都市興起的治理實踐下與自由意識之間的衝突,將人們日常存在於可行介入操作和不可行介入操作之間的矛盾或內在限制放大。
王鼎曄 人-人
試圖回應高度競爭的社會中,人們在有限的資源分配下時會不慎擠壓到他人,與此同時又要維護完好理性的生存空間,作品精準刻畫出人們相處時某種不成文的特殊距離。置身於當下的人們該如何找到屬於自身主體最佳的生存姿態成為作品最大的提問。
蔡傑 塵埃落定時
作品試圖呈現人們躁動的拍打著看似可能逃離的出口,而所謂的出口是否真實?又或只是內在狂放無法平心的感受的妄念?回應都市裡看似熱鬧無處安放的紅男綠女們內在的哀愁。
黃彥超 1.2.3魚你躲好了沒?
作品將魚缸中的觀賞魚比擬困於都市裡人群的樣貌。耀眼奪目的彩光、極度刺激性的感官饗宴,試圖呈現人們短暫逃離內在的不安及困頓,回應人在自身主體性的建立後所產生的完全排他性及強烈的孤獨感。
黃淑蓮 Sometime i found myself floating and sinking down once in a while
作品回應在自由主義與資本主義之間所產生的極大矛盾中內在強烈的衝突不斷,將人們心底不斷自我反問的不安情緒描寫深刻。該如何明確知道自身定位及最佳舒適的姿態為何?及「我是誰」成為最大的提問。
陳嘉壬 甜水
作品是藝術家前往東南亞駐村後,試圖反思城市之於農村兩地的人們對於生存的想像及美好生活的概念竟是如此不同。回應社會所建構於我們的未來想像,是否未必如此明確或真實,只是某種模糊失焦的指向。
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【籠罩下得巨大哀愁 A Dark Cloud of Sorrow Looms Over 】
日期 Date|2021/08/07-09/12
地點 Location|台北當代藝術館 MOCA Taipei
藝術家|Artist
王鼎曄 Wang Ding-Yeh
吳柏賢 Wu Bo-Sian
陳嘉壬 Chen Chia-jen
黃彥超 Huan Yen-Chiao
黃淑蓮 Wong Shu-Lian
蔡傑 Tsai Jie
鄭爾褀 Zheng Er-Qi
鍾知庭 Chung Chih-Ting
影片拍攝與製作 Film production | Shane 影像工作室
音樂製作 Music production | 黃柏諺 PKG
動畫製作 Animation production | 羅悅慈 Lo Rax
設計 Design|蔡傑 Tsai Jie
翻譯 Translation | 黃文 Huang Wen
策展人|Curator
林郁晉 Lin Yu-Chin
協同策展 | Co-curator
黃鼎鈞 Huang Ding-Jun
感謝贊助|Sponsors
厭世會社The Misanthrope Society
果拾 Pick Up
特別感謝|Special thanks
台北當代藝術館 MoCA Taipei
掀牆藝術聚落 Open Wide
打開藝術工作站 OCAC
嘖嘖 Zeczec
張喬翔 Shane
陳小乖
劉柏承
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設計者的角色與意義 在 林郁晉 Youtube 的精選貼文
【籠罩下的巨大哀愁 A Dark Cloud of Sorrow Looms Over 】
文/林郁晉
晏起之晨、失眠之夜,挾著日常的無奈與焦慮溶進意識之中,入夢。
我們指認各種房簷的形狀、街角轉折的摺痕,回到躲避外界棲身之座標,看著各個熱鬧無處安放的紅男綠女在燈火通明的城市裡遊走,並與無數陌生人隔牆並肩而坐。
1970年代,臺灣興起了都市主義,揮別了農業家園的景觀,在擁擠的都市裡生存相對壓抑的。都市其意義不僅是建築摩天之高,更在於它擁有改變原有地景的樣貌、居住的型態、人際關係的孤獨與疏離及日漸複雜的社會議題——在資本世界所圍繞下的我們成為一種部分配合的零件化角色。
然,自由主義的建構也不斷提醒著自身的主體性,並視為一個完整之重要。如此衝突矛盾,拉扯出極大的不安與困惑,聳立且不斷將外部世界的混亂吞噬折入體內,心中一股始終趨不散的憂愁不斷盤旋,只能回到屋內,安全無他者之地,盡情地咧嘴吐舌、搔首弄姿,卻揮之不去籠罩而下的巨大哀愁。
夜晚,望著前方不遠處,無數大樓的窗口閃爍著各種彩燈,凝望那如夢幻泡影之光,心甸甸地總在腦際回望那些不願想起的事,就如:「我是誰」這樣無奈的提問,總在那無人的夜晚裡晃頭晃腦地想起。到底我們應以何種角色的姿態與世界共存,同時又保有自身主體性之完整成為我們的必經之問。
「籠罩下的巨大哀愁」一展將透過八位藝術家的作品,試圖呈現籠罩於都市之下的人們,因在認知上矛盾的情緒,所產生出對於自身主體該已何種姿態與世界共存的提問。
鄭爾褀| 人們 People
作品回應台灣1970後逐漸告別農業景觀進入都市主義的現象,精準描繪出現代人們所熟悉的都市日常景象。百萬人共同生存於一個地方,即便物理距離如此緊密,對於彼此的認同卻是絕對的疏遠。
鍾知庭|我在你左右
透過男性劃外音的說明及影像內某種角色扮演的呈現,刻劃都市之中的人們彼此試圖相伴,吐露內在確切的想望,最終卻淪為某種喃喃自語,或溝通的徒然。
吳伯賢|有著蒙娜麗莎微笑的猩猩
透過猩猩作為都市正常運作下的奇觀(不正常)呈現。回應都市興起後的治理實踐與自由意識之間的衝突,將人們日常存在於可行介入操作和不可行介入操作之間的矛盾或內在限制放大。
王鼎曄|人-人 One-One
試圖回應高度競爭的社會中,在有限的資源分配下時會不慎擠壓到他人,與此同時又要維護完好理性的生存空間。作品精準刻畫出人們相處時某種不成文的特殊距離,置身於當下的人們該如何找到屬於自身主體最佳的生存姿態成為作品最大的提問。
蔡傑|塵埃落定時
作品呈現出人們躁動的拍打著看似可能逃離的出口,而所謂的出口是否真實存在?又或只是內在狂亂無法平心的感受的妄念?回應都市裡看似熱鬧無處安放的紅男綠女們內在的哀愁。
黃彥超|1.2.3魚你躲好了沒?
魚缸中的觀賞魚好似困於都市裡人群的樣貌,耀眼奪目的彩光、極度刺激性的感官饗宴,試圖呈現人們短暫逃離內在的不安及困頓,回應自身主體性建立後所產生的完全排他性及強烈孤獨感。
黃淑蓮|I found myself floating and sinking down once in a while
在自由主義與資本主義之間產生的矛盾中內在衝突不斷,將心底不斷自我反問的不安情緒描寫深入。該如何明確自身定位及調整最佳姿態,讓「我是誰」成為最終的提問。
陳嘉壬|甜水
作品是藝術家前往東南亞駐村後,試圖反思城市之於農村兩地的人們對於生存的想像及美好生活的概念竟是如此不同。回應社會所建構於我們的未來想像,是否未必如此明確或真實,只是某種模糊失焦的指向。
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【籠罩下的巨大哀愁 The great sorrow under the shroud】
日期 Date|2021/08/7-09/12
地點 Location|台北當代藝術館 MOCA Taipei
藝術家|Artist
王鼎曄 Wang Ding-Yeh
吳柏賢 Wu Bo-Sian
陳嘉壬 Chen Chia-jen
黃彥超 Huan Yen-Chiao
黃淑蓮 Wong Shu-Lian
蔡傑 Tsai Jie
鄭爾褀 Zheng Er-Qi
鍾知庭 Chung Chih-Ting
影片拍攝與製作 Film production | Shane 影像工作室
音樂製作 Music production | 黃柏諺 PKG
動畫製作 Animation production | 羅悅慈 Lo Rax
設計 Design|蔡傑 Tsai Jie
翻譯 Translation | 黃文 Huang Wen
策展人|Curator
林郁晉 Lin Yu-Chin
協同策展 | Co-curator
黃鼎鈞 Huang Ding-Jun
感謝贊助|Sponsors
厭世會社The Misanthrope Society
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舞台劇的劇團除了大家比較熟悉的演員之外,還有什麼其他的重要基石角色?團長這個身份需要負責哪些事情?一位編劇的日常長什麼樣子?他的創作過程和搜集靈感的方式又是什麼呢?今天我們邀請到盜火劇團的團長兼駐團編劇劉天涯來與你揭秘團長這個職業都在做些什麼事情。
? 全文觀看? https://zoeyk.co/編劇的日常/
? 這個影片為視訊訪談的精彩剪輯
收聽 Podcast 完整音檔請到 ▸ https://youtu.be/NWOLcLvxGy0
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*訪談綱要*
00:00 節目開場與單集摘要
00:46 請跟我們用三個關鍵詞分享你為什麼會成為今天的天涯?
02:44 帶我們回到故事的開端,是什麼原因讓你想要開始接觸劇團或舞台劇?
04:18 劇團團長是一個什麼樣的工作?你會怎麼形容這份職業?
05:47 能不能和觀眾分享劇團裡的團隊人員有哪些?每天進行什麼樣的工作呢?
08:15 想請分享你創作的實際過程,包含是如何將腦中的影像具象化、怎麼挖掘靈感呢?
12:35 在劇團多年的累積中,你是否有發現舞台劇生態出現了什麼樣的改變?
13:27 如果觀眾對舞台劇職業感興趣可以從哪裡開始?必備的專業技術又有哪些?
16:23 你認為的理想生活是什麼?
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▸ https://youtu.be/dOAmRZGVgro
收聽Podcast節目:https://apple.co/2tlrLIS
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