關於 赫哲曾老師本名 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

射手 ◎梁雲坡
　
青春時
我是盲目的射手
自負有千萬隻箭
就無的放矢
自以為豪放
終於
射盡了囊中之箭
　
中年時
我已百發百中
更發現無數更好的目標
可惜我已無箭可射
只惆悵地看一群拙劣的射手
──浪費力氣！
　　
當我老邁時
啊！
我看見我鬢髮皆白
正以老花的眼
顫抖的手
撿一根枯乾木棒
夢想削成青春之箭……

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◎作者簡介

梁雲坡(1927－2010）本名梁在正，河北省高陽縣人，1926 年生於北平，1947 年畢業於國立北平藝專。 師事畫家徐悲鴻、溥心畬、黃賓虹朱先生。

1949 年來台，擔任中國美術設計協會常務理事，又曾編纂《台灣通史》藝術篇。與夫人梁丹丰女士皆兼擅繪畫與文藝創作。

著有詩集《碎葉集》、《射手》，散文集《燈火》。
　
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#補個悲傷的快訊，據《文訊》總編封德屏臉書公告，蓉子已於昨日（2021年1月9日）離世。讓我們借此文，短暫回望永遠的青鳥與她的時代。　　　

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◎小編三進賞析

完了，一不小心又寫太多，希望大家有興趣看完。

當主編哲佑傳這首詩給我，問我以前是不是用國立編譯館版課本時，我內心不禁一震。不是因為謊報年紀被識破（咦），而是看到「梁雲坡」三個字而大驚......自從闔上國中課本以來，這個名字跨越了漫長的歲月，現在才第二次撞進我的視野。

這件事很不尋常，一個詩作被選進課本的詩人，在我多年爬梳文獻（好吧有點散漫）的尋詩過程中，居然一次都不曾撞見過。是詩人後來急流勇退、銷聲匿跡了？還是大家都說好了，絕口不提辣個男人？這當中......有秘密嗎？

讓我們先從課文安排開始推理。

【疑問一】 #為何梁雲坡

這首詩安排在國二（8年級）下學期的國文課本內，與藍星詩社代表詩人蓉子並為一課。相較有「現代李清照」之稱的蓉子，梁雲坡在「不凋の青蓮」面前顯得相當不出色。宛如蹦跳鯉魚王，旁邊站著電光閃閃五星魔卡丘。編委為何做這樣的安排呢？

回到兩人的生命歷程，蓉子1928年出生於揚州（家人一說應為1922年），而梁雲坡則稍早一些，1927年出生於北平。從兩人後來都來台的經歷，可推測兩人大約經歷了相似的遭遇，20歲以前的青春歲月盡是戰亂、逃難、遠離故土。（不過，比起年紀相當、被抓伕入伍的管管，三人經歷的戰亂可能又不盡相同。）

梁、蓉兩人都在戰亂中一邊完成學業、就業，命運的1949年將他們帶來台灣。蓉子來台後才開始寫詩，洋溢的才華令她在詩壇捲起一股旋風；而梁雲坡當時也留有經常在《自立晚報》「新詩週刊」發表作品的紀錄。蓉子1953年出版第一本詩集、同時也是代表作的《青鳥集》；梁雲坡也在1954年出版第一本詩集《碎葉集》。1950年代應是兩人在詩壇打下基礎的關鍵時期。

值得一提的支線線索，「新詩週刊」的主編是覃子豪，就是那個創辦藍星詩社豪哥。而梁雲坡也曾於1958年加入藍星詩社。會不會這一課，在某種程度上就是藍星美學的展示呢？

從新詩發展史來看，並列兩位成長於1940-50年代的詩人，或許是一種起自新文學運動、繼承了新月浪漫與早期象徵血脈、又蛻變於現代派、迎向三大詩社崛起──那個脈絡下的一個斷代吧。難怪通常老師在講這課的時候，就開始在黑板上疾書新詩發展史。

不過，課堂筆記上可能會漏掉另一個關鍵字：反共文學。

【疑問二】 #射手射什麼

梁雲坡出版《射手》詩集時才37歲，要說「中年」其實才剛開始。甫站穩中堅歲月的梁雲坡，為何會懷抱這般悲涼心境呢？

雖然不似蓉子在詩壇的活躍，但不代表梁雲坡沒有舞台。在梁雲坡22歲來台，到37歲出版《射手》詩集之間留下了非常豐富的足跡。回顧1950年代的文壇，正是政策主導的「反共文學」時代，北平藝專出身的梁雲坡來台以後，就在中國文藝協會的介紹下，開始替許多著名作家繪製書封。1958年以反共詩歌為核心出版的《中國詩選》、1952年《文壇》創刊號的封面，便是由他所設計。

梁雲坡打開了名號，成為1950-60年代著名的封面畫家。從這角度來看，從寫詩與作畫兩個不同層面，參與過那個反共文學時代的梁雲坡，在一定程度上，確實有著蓉子所沒有的代表性意義。遠看是鯉魚王，其實是暴鯉龍。（這梗埋很久）

或許已經有人察覺疑點：「為什麼官方的文協要推薦梁雲坡？」這就必須聊到他的岳父──梁鼎銘。

梁鼎銘為著名愛國畫家，以畫筆投入「革命事業」，受蔣中正指派主編黃埔軍校《革命畫報》；北伐期間也親臨戰線，繪製多幅戰史畫。來台後，奉命創辦政戰學校藝術系。親近的家人即為當時文藝政策的執行者之一，不難想像梁雲坡距離權力核心並不遙遠。

而梁雲坡的夫人梁丹丰出身於杭州藝專，來台後也先後在各大學院校藝術系執教。1980年代開放出國觀光、探親以後，她毅然走遍世界各地，成為台灣旅行文學的先驅。梁丹丰以畫家與散文家的雙重身分，長年活躍於世人的眼前。

或許梁雲坡比別人擁有較多的機會，他也憑靠實力抓住機會，打下了自己的江山。不過身處於顯赫的梁氏家族中，會不會偶爾也會有被自己的「渺小」所淹沒的時候呢？那也許就是他撿到的「枯木棒」，是當時30餘歲的他，想要再重新削磨的青春之箭。是藏在他心中，不甘捐棄的一趟旅程。

＊推薦閱讀：李志銘〈繼承那古典餘韻　梁雲坡〉，收錄於《裝幀時代》。
https://reurl.cc/Mdr4nW
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美編：佳郁
圖片：自繪
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#每天為你讀一首詩 #梁雲坡 #射手 #國語課本詩選 #裝幀時代

https://cendalirit.blogspot.com/2021/01/blog-post_10.html

魔神無雙！爽度滿點！

這段超熱血的「魔神無雙」動畫影片是今（2018）年1月在西班牙上映的西班牙語版日本動畫電影《劇場版 無敵鐵金剛／INFINITY》之網路宣傳片，此部電影改編自永井豪於1972年發表之經典動漫巨作《無敵鐵金剛》（Mazinger Z），被定位為永井豪畫業50週年的紀念作品；故事發生在電視動畫版時空的10年後，人類再次把未來託付給昔日的英雄兜甲兒（舊譯柯國隆）及其駕駛的無敵鐵金剛。

中文字幕：張哲生

《認識 永井豪》

永井豪是「無敵鐵金剛」的原創者，本名為永井潔。

1945年9月6日出生於日本石川縣。

1964年3月東京都立板橋高等學校畢業。

1965年9月高中畢業後擔任石森章太郎的助理，開始進入漫畫界。

1967年獨立推出處女作《江戶名捕阿吉（目明しポリ吉）》，次年（1968年）憑《破廉恥學園》初露鋒芒。

1969年4月成立「Dynamic」製作公司，之後創作了包括《無敵鐵金剛》（1972年）、《惡魔人》（1972年）等200餘篇漫畫。

1980年以《淒之王》獲得日本第4屆講談社漫畫賞受賞。

永井豪小時候，他哥哥拿了一本手塚治虫的漫畫《迷失世界》給他看，他雖然完全看不懂，但是卻留下了深刻印象，並因此興起了當漫畫家的念頭，不過他在入行之際也曾遇過挫折。永井豪高中畢業後，去應徵漫畫家的助理，沒想到他的母親竟打電話到出版社叫對方不要雇用他！雖然永井豪知道母親是為了他的前途著想，但是他仍然堅持到底，最後終於成為石森章太郎老師的助理，展開他精彩、豐富的漫畫家生涯，創作出許多膾炙人口的漫畫作品。

《認識 無敵鐵金剛》

日本卡通《魔神Z》（マジンガーZ / Mazinger Z）是動畫史上第一部描述「人類坐在駕駛艙內操縱大型機械人對抗惡勢力」的動畫影集，改編自永井豪原作的同名漫畫，於1972年12月3日至1974年9月1日間在日本富士電視台首映，共92集。華視在1978年8月4日至1979年2月28日首播中文配音版本，並於六年半之後，1985年10月2日至1988年7月13日再次播映。

1978年，華視將《魔神Z》與續作《大魔神》（グレートマジンガー / Great Mazinger）合併，以「無敵鐵金剛」之名播出，首播時間為1978年8月4日至1979月2月28日期間的週一至週五18:00至18:30，其中《大魔神》的劇情部份，主要是在1978年11月28日至1979年2月28日播出，不過這期間還包含了少部分混雜的重播，以及挪至《大魔神》播放期間才放映的《魔神Z》集數。

1978年底，華視在播出《大魔神》第一集之際，曾在華視電視週刊與民生報刊登了這樣的劇情預告：

『從本集開始，敘述的是國隆與莎莎成年後的故事。為了要躲避赫爾博士的攻擊，研究所移至海上，以便可以隨時下潛。而「無敵鐵金剛」也經過一番改良，也更具威力。』

由於華視在播出時咨意施予的調整，使得《大魔神》全劇的架構並非依照原設定而行，以致於劇中人物的對白與關係必須大幅變動，藉以配合電視台方面的官方解釋來自圓其說，因而使得大魔神在台灣亦有「無敵鐵金剛二代」的稱呼。

儘管華視在對白做了更動，但整體劇情還是存在著一些難以交代之處，結果讓當年觀賞《無敵鐵金剛》卡通的小朋友們看得一頭霧水，惟有輔以市面所販售的漫畫做為參考，方能一窺《魔神Z》與《大魔神》這兩部前後作品的關係始末。

1978年，當日本卡通《無敵鐵金剛》在台灣播出之後，立即紅遍了大街小巷，幾乎所有的小男生都想成為操控無敵鐵金剛的柯國隆，當然也包括了我在內。而由孫儀填詞、汪石泉譜曲的中文版主題曲，鏗鏘有力的節奏讓人聽了不禁熱血沸騰，琅琅上口的歌詞一直傳頌至今。

無敵鐵金剛是有史以來第一個武裝機械人，其日文原名為マジンガーＺ（Mazinger Z），而マジンガ（Mazinger）是一個複合字，由 Machine 與 God 組合而成，意指有著魔神般巨大力量的機械人，而名字後面的 Z 則是指其製造成分（超合金Z），作為識別之用。

而只要一提到無敵鐵金剛，就會令人想起到他的親密伙伴—木蘭號。木蘭號本來是屬於非攻擊性的挖礦機器人，後來為了協助無敵鐵金剛消滅邪惡的機械獸，而加裝了胸前的木蘭飛彈，以作為攻擊之用。不過，木蘭號胸前這一對木蘭飛彈的造型實在是十分「突出」，使得「木蘭飛彈」從此在台灣成了波霸的代名詞。

無敵鐵金剛的故事，從機械兵團攻擊柯貝博士家裡的那一天開始。

柯貝博士就是柯國隆的爺爺，他為了對抗赫爾博士率領的邪惡機械兵團，設計製造出新一代的巨型機器人「無敵鐵金剛」來防衛地球。之後柯貝博士更積極著手研發性能更強、威力更大的無敵鐵金剛二代，也就是「大魔神」，並交由其子柯教授負責製造；但是還來不及製造大魔神，柯教授就在一場空難中不幸罹難了，而大魔神的設計圖也隨之失去蹤影。

邪惡的赫爾博士得知柯貝博士研發了無敵鐵金剛，便命令雙面人帶領機械兵團進攻柯家，欲將無敵鐵金剛佔為己有。結果柯家慘遭機械兵團的猛烈攻擊，柯貝博士因此受了重傷，而柯國隆與弟弟柯國盛因為上學不在家，而幸運逃過此劫。

柯國隆返家後，發現了氣若游絲的爺爺，柯貝博士在臨死之前將無敵鐵金剛的操作方法告訴柯國隆，並要他帶弟弟去找余教授。於是柯國隆在處理完爺爺的後事之後，便帶著弟弟投靠父親的摯友余教授，而無敵鐵金剛也被藏匿於余教授的光子力研究所（舊譯：原子光研究所）前方的游泳池裡。

為了讓無敵鐵金剛能有個合作抗敵的夥伴，余教授研發了木蘭號，並由其女余莎莎負責操作。無敵鐵金剛與木蘭號屢次面對機械兵團的攻擊，都能化險為夷，將壞人盡數消滅，但敵人卻總是越來越強…

另一方面，被大家以為在空難中喪生的柯教授，其實並沒有死，他在空難中奇蹟似地活了下來，並且依照其父柯貝博士的設計圖，完成了「大魔神」機器人。並將「大魔神」藏於海底，伺機而動。

終於，暗黑大將軍出現了！他帶領著七將軍，率領強大的暗黑軍團，以可怕的超強武力將無敵鐵金剛給毀掉了！而柯國隆也瀕臨死亡。為了救自己的兒子，柯教授終於現身，並且命令所收養的陳家偉駕駛「大魔神」機器人，援救柯國隆與無敵鐵金剛，最後總算將暗黑大將軍及其兵團徹底殲滅了！

之後，維護地球和平的使命，就完全轉交給陳家偉與其駕駛的「大魔神」了。而柯國隆與余莎莎卸下保家衛國的重任後，便偕手出國留學，過著幸福快樂的生活，這就是「無敵鐵金剛」第一部（魔神Z）的結局。當我看到這裡時，著實楞了一下！為什麼不讓柯國隆來駕駛大魔神呢？親生的和收養的待遇怎麼差那麼多呀？！真為陳家偉感到不公平。

我把七個版本的日本卡通《無敵鐵金剛》主題曲剪輯成這段影片，包括40年前的華視中文版本與日文原版如下：

1. 1978 華聲兒童合唱團主唱的華視中文版本
2. 1972 水木一郎演唱的日文原曲（在2009東京國際動畫展的現場演唱）
3. 1994 刺客合唱團演唱的中文版本
4. 1999 何嘉文演唱的中文版本
5. 2008 楊培安現場演唱的中文版本
6. 2015 黃韻玲、林俊逸、陳品穎、黃欣偉在2015年3月28日播出之公視《音樂萬萬歲》節目裡現場合唱的中文版本
7. 2018 水木一郎為動畫電影《劇場版 無敵鐵金剛／INFINITY》演唱的日文版本（電影於2018年3月30日在台灣上映）

中文版主題曲：

《無敵鐵金剛》

詞：孫儀
曲：汪石泉

無敵鐵金剛 無敵鐵金剛 無敵鐵金剛
無敵鐵金剛 無敵鐵金剛

我們是正義的一方 要和惡勢力來對抗
有智慧 有膽量 越戰越堅強

科學的武器在身上 身材高高的幾十丈
不怕刀 不怕槍 勇敢又強壯

打敗雙面人 怪獸都殺光
大家都稱讚 無敵鐵金剛
鐵金剛 鐵金剛 無敵鐵金剛

日文版主題曲：

《マジンガーZ》（無敵鐵金剛）

詞：東文彥（中譯：張哲生）
曲：渡邊宙明
唱：水木一郎

高聳入雲的黑鐵之城
超級機器人 無敵鐵金剛
無敵的力量是為了我們
正義的心 「指揮艇 組合！」

飛吧 鐵拳 金剛飛拳
現在 發出 高熱火焰

魔神 GO! 魔神 GO!
Mazinger Z

粉碎山巔的黑鐵之城
超級機器人 無敵鐵金剛
正義的憤怒是為了我們
祈求和平 「指揮艇 組合！」

發射！命中！金剛飛彈
現在 噴出 氣體硫酸

魔神 GO! 魔神 GO!
Mazinger Z

《認識無敵鐵金剛》

日本卡通《魔神Z》（マジンガーZ / Mazinger Z）是動畫史上第一部描述「人類坐在駕駛艙內操縱大型機械人對抗惡勢力」的動畫影集，改編自永井豪原作的同名漫畫，於1972年12月3日至1974年9月1日間在日本富士電視台首映，共92集。華視在1978年8月4日至1979年2月28日首播中文配音版本，並於六年半之後，1985年10月2日至1988年7月13日再次播映。

1978年，華視將《魔神Z》與續作《大魔神》（グレートマジンガー / Great Mazinger）合併，以「無敵鐵金剛」之名播出，首播時間為1978年8月4日至1979月2月28日期間的週一至週五18:00至18:30，其中《大魔神》的劇情部份，主要是在1978年11月28日至1979年2月28日播出，不過這期間還包含了少部分混雜的重播，以及挪至《大魔神》播放期間才放映的《魔神Z》集數。

1978年底，華視在播出《大魔神》第一集之際，曾在華視電視週刊與民生報刊登了這樣的劇情預告：

『從本集開始，敘述的是國隆與莎莎成年後的故事。為了要躲避赫爾博士的攻擊，研究所移至海上，以便可以隨時下潛。而「無敵鐵金剛」也經過一番改良，也更具威力。』

由於華視在播出時咨意施予的調整，使得《大魔神》全劇的架構並非依照原設定而行，以致於劇中人物的對白與關係必須大幅變動，藉以配合電視台方面的官方解釋來自圓其說，因而使得大魔神在台灣亦有「無敵鐵金剛二代」的稱呼。

儘管華視在對白做了更動，但整體劇情還是存在著一些難以交代之處，結果讓當年觀賞《無敵鐵金剛》卡通的小朋友們看得一頭霧水，惟有輔以市面所販售的漫畫做為參考，方能一窺《魔神Z》與《大魔神》這兩部前後作品的關係始末。

1978年，當日本卡通《無敵鐵金剛》在台灣播出之後，立即紅遍了大街小巷，幾乎所有的小男生都想成為操控無敵鐵金剛的柯國隆，當然也包括了我在內。而由孫儀填詞、汪石泉譜曲的中文版主題曲，鏗鏘有力的節奏讓人聽了不禁熱血沸騰，琅琅上口的歌詞一直傳頌至今。

無敵鐵金剛是有史以來第一個武裝機械人，其日文原名為マジンガーＺ（Mazinger Z），而マジンガ（Mazinger）是一個複合字，由 Machine 與 God 組合而成，意指有著魔神般巨大力量的機械人，而名字後面的 Z 則是指其製造成分（超合金Z），作為識別之用。

而只要一提到無敵鐵金剛，就會令人想起到他的親密伙伴—木蘭號。木蘭號本來是屬於非攻擊性的挖礦機器人，後來為了協助無敵鐵金剛消滅邪惡的機械獸，而加裝了胸前的木蘭飛彈，以作為攻擊之用。不過，木蘭號胸前這一對木蘭飛彈的造型實在是十分「突出」，使得「木蘭飛彈」從此在台灣成了波霸的代名詞。

無敵鐵金剛的故事，從機械兵團攻擊柯貝博士家裡的那一天開始。

柯貝博士就是柯國隆的爺爺，他為了對抗赫爾博士率領的邪惡機械兵團，設計製造出新一代的巨型機器人「無敵鐵金剛」來防衛地球。之後柯貝博士更積極著手研發性能更強、威力更大的無敵鐵金剛二代，也就是「大魔神」，並交由其子柯教授負責製造；但是還來不及製造大魔神，柯教授就在一場空難中不幸罹難了，而大魔神的設計圖也隨之失去蹤影。

邪惡的赫爾博士得知柯貝博士研發了無敵鐵金剛，便命令雙面人帶領機械兵團進攻柯家，欲將無敵鐵金剛佔為己有。結果柯家慘遭機械兵團的猛烈攻擊，柯貝博士因此受了重傷，而柯國隆與弟弟柯國盛因為上學不在家，而幸運逃過此劫。

柯國隆返家後，發現了氣若游絲的爺爺，柯貝博士在臨死之前將無敵鐵金剛的操作方法告訴柯國隆，並要他帶弟弟去找余教授。於是柯國隆在處理完爺爺的後事之後，便帶著弟弟投靠父親的摯友余教授，而無敵鐵金剛也被藏匿於余教授的光子力研究所（舊譯：原子光研究所）前方的游泳池裡。

為了讓無敵鐵金剛能有個合作抗敵的夥伴，余教授研發了木蘭號，並由其女余莎莎負責操作。無敵鐵金剛與木蘭號屢次面對機械兵團的攻擊，都能化險為夷，將壞人盡數消滅，但敵人卻總是越來越強…

另一方面，被大家以為在空難中喪生的柯教授，其實並沒有死，他在空難中奇蹟似地活了下來，並且依照其父柯貝博士的設計圖，完成了「大魔神」機器人。並將「大魔神」藏於海底，伺機而動。

終於，暗黑大將軍出現了！他帶領著七將軍，率領強大的暗黑軍團，以可怕的超強武力將無敵鐵金剛給毀掉了！而柯國隆也瀕臨死亡。為了救自己的兒子，柯教授終於現身，並且命令所收養的陳家偉駕駛「大魔神」機器人，援救柯國隆與無敵鐵金剛，最後總算將暗黑大將軍及其兵團徹底殲滅了！

之後，維護地球和平的使命，就完全轉交給陳家偉與其駕駛的「大魔神」了。而柯國隆與余莎莎卸下保家衛國的重任後，便偕手出國留學，過著幸福快樂的生活，這就是「無敵鐵金剛」第一部（魔神Z）的結局。當我看到這裡時，著實楞了一下！為什麼不讓柯國隆來駕駛大魔神呢？親生的和收養的待遇怎麼差那麼多呀？！真為陳家偉感到不公平。

《認識永井豪》

永井豪是「無敵鐵金剛」的原創者，本名為永井潔。

1945年9月6日出生於日本石川縣。
1964年3月東京都立板橋高等學校畢業。
1965年9月高中畢業後擔任石森章太郎的助理，開始進入漫畫界。
1967年獨立推出處女作《江戶名捕阿吉（目明しポリ吉）》，次年憑《破廉恥學園》初露鋒芒。
1969年4月成立「Dynamic」製作公司，之後創作了包括《無敵鐵金剛》（1972年）、《惡魔人》（1972年）等200餘篇漫畫。
1980年以《淒之王》獲得日本第4屆講談社漫畫賞受賞。

永井豪小時候，他哥哥拿了一本手塚治虫的漫畫《迷失世界》給他看，他雖然完全看不懂，但是卻留下了深刻印象，並因此興起了當漫畫家的念頭，不過他在入行之際也曾遇過挫折。永井豪高中畢業後，去應徵漫畫家的助理，沒想到他的母親竟打電話到出版社叫對方不要雇用他！雖然永井豪知道母親是為了他的前途著想，但是他仍然堅持到底，最後終於成為石森章太郎老師的助理，展開他精彩、豐富的漫畫家生涯，創作出許多膾炙人口的漫畫作品。

「無敵鐵金剛」為永井豪創作的「魔神三部曲」之首部曲，二部曲與三部曲則分別為「大魔神」（グレートマジンガー，Great Mazinger）與「金鋼戰神」（UFOロボ グレンダイザー，UFO Robot GrenDizer）。

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #小說
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為什麼人需要刷存在感？沒存在感會怎樣？會死嗎？藝術就是創造獨特性嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章：〈我叫伊格言，這不是我的本名：保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

上一集我們談到《紐約三部曲》的壓卷之作〈禁鎖的房間〉。天才范修將手稿和自己的妻子託付給好友「我」；作品出版後大獲好評，然而眾人卻開始懷疑，范修其人根本是「我」所虛構出來的。於是出版商希望由「我」來執筆范修的傳記，平息爭議。「我」因此開始探訪范修的生平軌跡。而在「我」漫長的追索中，在許許多多其他人的呈堂證供裡，范修的面貌卻並非逐漸變得清晰，反而愈來愈撲朔迷離。「我」如此敘述：

在某種程度上來講，我已經了解了有關范修的所有事情。不過我所知道的事情，並沒有給我任何幫助，但也跟我原本知道的沒有牴觸。或者換個角度：也許我所認識的范修，並不是我所要找的范修。最後，他們的話只是確定一件事，發生的事也可能不會發生。范修是和善的，范修也可能是兇殘的......從范修消失的那一刻起，所有的事情都是矛盾的。

伊格言分析：此段敘述，乍看莫名其妙，卻又理所當然──因為人原本就是複雜的、費解的，有各種可能互相抵觸的面向；幾乎等同於一本天書。一個殺人魔也隨時可能善待一名流浪漢。而如果說一種天書般謎樣的存在竟奪取了你的存在，那麼這種「個體殊異性」的消失確實可能引發恨意。我們必須承認：人對自己的存在感似乎是有著天生的執迷的。這也正是「我」之所以想假藉撰寫傳記之名，偷偷找到范修，並且將之殺掉的原因。

於此，奧斯特的筆鋒終究探向了存在的深淵......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #小說
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你能接受與好友的遺孀結婚，養好友的小孩嗎？人真有所謂「自己的獨特性」嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章：〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

上一集我們談到《紐約三部曲》的壓卷之作〈禁鎖的房間〉。天才作家范修將自己的著作，甚至遺孀蘇菲，都轉交給了童年摯友「我」；「我」就此替代了范修的人生。然而某日，「我」意外在信箱中發現一封奇怪的信──那是署名范修的來信。信中范修感謝「我」所做的一切，妻子蘇菲和小孩都有人照顧了，作品也已順利出版。然而范修警告「我」，切勿試圖尋找他。范修這麼說：

我應該有權力以我認為合宜的方式度過我的下半生......雖然我不喜歡威脅別人，但是我還是要警告你，如果你試圖找出我的下落，我會殺了你......我很高興，人們對我的作品如此感興趣。但是這一切似乎距離我十分遙遠。寫作對我而言，已經是另外一種截然不同的生活方式了，現在我也已對此沒有感覺。我不會要回任何金錢，我也很樂意將所有財產留給你跟蘇菲。寫作曾經是我的宿疾，現在我終於得以痊癒。

范修的「宿疾」痊癒了，但「我」的惡夢才正要開始。現在壓力落回到「我」身上了。這真是范修的來信嗎？還是有人惡作劇？如果這封信確實來自范修，「我」該向蘇菲坦承一切嗎？蘇菲的反應將是如何？這其中隱藏了極大風險。故事中，「我」選擇隱瞞此事，和蘇菲繼續快樂的婚姻生活。然而范修真的希望就此人間蒸發嗎？果真如此，那麼何必又多此一舉，寫封信來，將眾多未知的可能性加諸於「我」呢？范修這人超機車的，不是嗎？

伊格言分析，這正是〈禁鎖的房間〉的曖昧之處──范修內心深處禁鎖的房間，同時亦是「我」內心的禁鎖之地。一個秘密，無人知曉，無從解答，如同一墜入深淵的石塊般無聲無息；因為無論對於范修或「我」而言，理解他人和理解自己幾乎一樣困難。與此同時，文壇開始盛傳范修並無其人，是「我」假冒范修之名寫出了那些膾炙人口的經典作品。故事急轉直下，出版商希望由「我」執筆范修的傳記，平息此一爭議。
而「我」接下了此一任務。這自找麻煩的程度和范修畫蛇添足的來信幾乎不相上下。我們只能如此猜測：或許「我」意圖藉由「撰寫傳記」此一儀式來「確認」范修的死亡？〈禁鎖的房間〉筆鋒幾經轉折，最終幾乎將這樣的舉止歸因於「恨」......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言