【《演員請就位2》:如何度過中年危機?請學習「低頭」吧】
演技實境秀《#演員請就位2》播出後,我稍微觀賞幾集,看著一眾明星互拼演技、被導師嚴苛點評,有的花式狡辯,有的哭哭啼啼,看著看著,我居然也瞎琢磨出一套職場生存法則。
節目裡,我印象較為深刻的有 3 位,恰好是老中青三代,分別是 22 歲偶像 #陳宥維、 43 歲演員 #黃奕、 62 歲導演 #爾冬陞。
他們用自身言行向觀眾精準示範,一個人若想在職場走長久,必須得明白以下關鍵:
年輕人要兢兢業業、中年人要低頭向前,老年人要智慧交棒。
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22 歲陳宥維靠著真人秀《青春有你》爆紅,成為男團 UNINE成員,身高 187 公分、外型白淨清秀,被廣大迷妹冠上「校園初戀」的封號。
初登場,陳宥維被分配到《三生三世十里桃花》的「夜華」一角,念台詞毫無感情、臉部神情僵硬,哭泣時眼淚都流不出來,勉強硬擠,讓觀眾看著一併尷尬。
大導演爾冬陞毫不留情地批評,說陳宥維演得像是嚼口香糖,更直言:「你現在因為年輕還可以做偶像,年紀大了再做偶像,根本就沒有人要看你了。」
有別其他演員唐一菲、李溪芮、張大大的不斷解釋,陳宥維一路專心聽講,並感嘆身為流量明星,身邊的人都不敢和他說真話。
他選擇上節目,就是想徹底了解現階段的實力到哪裡,才有辦法繼續進步。
陳宥維誠心向評審們道謝:「我來到這個行業不久,我不敢給自己定義。我只知道在『演員』這塊,我會把唱跳需要的光芒忘記,把生活感受到的起伏投入在演出裡。」
一番話,獲得在場評審與觀眾的掌聲。
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職場新人,他們有創意,有熱情,有爆發力,但追求進步的慾望往往跟不上野心生長的速度,導致多數新人無法好好靜下來認清現況,聽不進別人對他們說的話,把前輩意見通通當成是倚老賣老。
尤其像陳宥維這種很快就爆紅、春風得意的新人,這種「自以為是」的態度會更加嚴重。
無論你再怎麼才華洋溢,進到職場時,你仍舊得重視「團隊合作」的重要性。
主管畢竟待得比你久,比你更清楚公司狀況和老闆個性,給出的意見不見得沒用處,有時更可以讓你瞭解公司狀況,適度發揮你的能力,而不是不撞南牆不回頭地蠻幹。
職場新人最大的優勢就是「時間」,不要著急,保持謙虛地學習扎根,慢慢擴展自己的人脈跟能力,不是一昧跟老前輩吵架,簡直吃力不討好。
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黃奕讓我看得最有感觸,她忠實呈現很多中年人會遇到的職場瓶頸。
她過去因《還珠格格3》《上錯花轎嫁對郎》等作品廣為人知,卻因與前夫婚變鬧得沸沸揚揚,雙方隔空叫罵,知性形象蕩然無存,從一線女星變成十八線女星。
黃奕來錄製《演員請就位2》,是想為自己求個機會,她承認沒有人找她拍戲,自己已經過氣了,上節目前還打電話詢問評審趙薇,最後決定試試看,和一群新人演員站在舞台上被點評。
黃奕實力強大,她的演出被陳凱歌與爾冬陞稱讚,她表示:「我不知道還有誰願意接受我,但是我想用能力告訴大家,黃奕還能打、還能演。」
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俄國作家契訶夫曾寫信給他的兄長安德魯:「別告訴我月亮有多閃耀,由碎玻璃映射出的點點亮光,那才是最動人的」。
意氣風發的模樣誰不會?
要觀察一個人的品格,是要看他懂不懂得誠實面對自己,苟日新日日新,將輝煌過去忘記,一心朝前跨步。
中年人在職場最愛提當年勇,提舊時代有多麽閃耀;他們喜歡捧「舊」踩「新」,看不起網路媒體,看不起抖音和 IG ,瞧不起 Youtuber,顧著沈溺過去。
他們只有昨天,沒有今天,不懂「日新之謂盛德」的道理,唯獨順應變化,方才生長出更深層的智慧。
直到有一天,中年人們猛然意識到自己跟不上腳步,卻拉不下臉向年輕人請教,他們順理成章地被時代遺棄,遭新生代潮流無聲滅頂。
如何度過職場中年危機?就是學習黃奕的柔軟,如果沒有機會,就自己找機會,不要害怕丟臉。
中年人最大的優勢是「經驗」,稍微放下身段,你的實力依舊會助你更上一層,甚至會贏得新人尊敬,向你汲取經驗談,視你為人生導師。
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爾冬陞在《演員請就位2》直率敢言,其實不光這個節目,他在其他訪談也是以一種「引導者」的身份,揪出時下新演員容易有的迷思。
他覺得外貌不重要,堅持實力至上;他鄙視片酬高的爛劇本,直言好故事才是大前提。
爾冬陞說出來的話,一如他的電影《三少爺的劍》,字句機鋒,從不含糊。
曾經拜讀李敖《傳統下的獨白》,我對他描述老年人的普遍現狀深有所感,因為李敖講的太精彩,決定原話放上。
他說:「活著的人裡面,沒有人能比老年人更適合做『承先啟後、繼往開來』的工作。」
「可憐地是,老年人只能『反芻』肚子裡頭那點存貨,以『老馬之智可用也』的自負,整天販賣那些發霉的骨董。」
當一個資深長者擁有影響力跟話語權,他們更不該停滯不前。
要嘛戒之在得,好好準備退休;要嘛將過去的經驗翻新,精益求精,為年輕人與中年人樹立榜樣,並說出他們沒能力說出來的話,做一個誠實的交棒者。
職場如人生,充滿著進退攻守的思量。
但不管年輕人、中年人還是老人,核心概念都是不變的,不管你身處任何位置,都要懂得用柔軟的心去面對挫折,把心放寬,不要把自己看得太重要,反而最能完整發揮你的潛能。
原文刊載:#adaymagazine
https://www.adaymag.com/2020/11/12/what-ive-learned-from-everybody-stand-by-2.html
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每天室外體感溫度都來到 47、48 度熱浪的痛苦季節,還是看電影跟看書最透心涼,最進入手的這些書寶寶們似乎也都走一個消暑色系的路線,單單視覺上就已覺得心曠神怡,目前看來七、八、九月的書市都相當精彩,之後也會有更多喜歡的、期待的、千呼萬喚的作品問世,時間到了再與大家分享,先來看看這個月照例根本不可能讀完的書單。
首先當然為超前佈署的七月選書,七月無疑為 Sally Rooney《 #正常人》的月份,原著小說與改編影集先後推出,互補成了一個完整的世界,影集乍看主要著眼於康諾與梅黎安的戀情,若有似無觸碰著顯而易見卻難以形容的階級、虛無與親密關係中的權力關係,這些在小說中佔了非常重要的一部分,刻劃年輕人在人群中探索自我的成長過程,在看似尋常的正常與不正常之間來回擺盪,以簡練而細膩的筆觸勾勒出我們這一代彼此攙扶著面對情感、面對關係、面對自我、面對孤獨的恐懼與成長,《正常人》迷人之處在於,其不只是一部侷限於愛情的正常愛情故事。乍看不過是生活的《正常人》,卻在當代不乏辭彙定義的各種關係中,寫出了一種更加熱情、親密的「深度」關係,也讓讀者清楚感受到人物在時光中愈加成長與複雜。徜若每個世代都需要一個膾炙人口的愛情故事,可以說繼村上春樹《挪威的森林》後,不曾有一本青春戀愛小說掀起全球文壇如此熱烈回響。
其次是由衷推薦的吉田修一《 #橫道世之介》與《 #續橫道世之介》,一部寫 1987 年,18 歲的他揹著行囊,風塵僕僕地來到東京;拎起相機,蹬上列車開往下一站。這段初始與結束的旅程,連他都不知道「成長」是什麼,他平凡無比,渾身破綻百出,卻在無意間尋找到了未來的雛形,無意間催促著周圍的人邁向成長的路途。續集寫 1993 年,24 歲的他大學畢業後從東京市郊搬到了池袋北口。這是世之介在東京住下來的第六個年頭,正要開始為他的未來大顯身手,然而,他卻遇到了平成泡沫經濟崩壞。接連被 52 間公司拒絕,成天以柏青哥為生活手段,打工兼差勉強糊口,連他曾經形影不離的底片相機,都被他收在壁櫥裡束之高閣,這是世之介最壞的一年,也是最好的一年。
上月底還推出了加拿大女作家 Miriam Toews 兩本令人相當感興趣的小說,《 #沒有聲音的女人們》是以真實事件為骨幹,自 2005 至 2009 年間,多達上百名少女及婦女遭到當地人以為的妖魔鬼怪強暴,受害者的說法多被斥為是女性的淫蕩幻想,人們稱其為「玻利維亞鬼魂強暴案」。長期以來,莫洛奇納社區內的女性白天醒來便會頭暈,全身瘀傷,她們向長老求助,卻被斥責思想「放蕩」,她們身體的疼痛是惡魔懲罰的例證,直到一名犯人落網,真相才水落石出,原來社區內的八名男性經常趁深夜對一百多名女性下藥施暴。當所有男人為了保釋犯人出獄,聚集到城市去的時候,有八名婦女在穀倉閣樓召開祕密會議,為了保護自己和和孩子不再受到傷害,女人們必須趕在男人回家以前,決定她們未來的去向。作者出人意料的敘事手法下,翻轉成一部如火山爆發般緊迫,同時充滿一個個女性獨立情緒及機智的現代文學傑作,出版後隔年,被起訴的加害者們各自遭到判處長達 25 年的徒刑。
另一本《 #親愛的小小憂愁》多年來長銷不墜,以憂鬱症為題材,叩問生命的各種疑問。愛芙達和尤蘭莉是一對姊妹,表面上愛芙達過著令人稱羨的生活,她是舉世聞名的鋼琴演奏家,迷人、富有,而且有著幸福的婚姻,相對地,尤蘭莉的生活一團糟,她離婚又破產,兩個跟不同男人生的小孩正值青春期,姊妹從小在信奉門諾教派的保守家庭中長大,形影不離,然而兩人的關係卻因為姊姊不斷嘗試想要結束自己生命而吃盡苦頭。作者在自己的父親和姊姊相繼輕生離世後,帶著思念和疑問寫下了這本書,字裡行間的愛溢於言表,倘若活著是為了創造意義,那麼每當小小的憂愁襲來,別忘了還有親愛的生命。
本月特別想讀的書,還有 Richard Roper 的《 #如何不孤獨死去》,一部令人非常暖心,又帶著濃厚尾韻的浪漫小說,四十出頭歲的安德魯個性敏感且盡責,服務於一個政府的公共衛生單位,專門負責處理孤單死去的民眾的後事,大多是已死去數個月的老人,不僅成天面對著孤單跨過生命終點的人們,他自己也是個孤獨的人,在他看似平庸、平靜的生活中,懷抱著一個秘密:在他五年前到職的那一天,他不小心騙了他的主管和同事說,他已婚,育有兩個孩子,有個幸福快樂的家庭。從此,一方面他帶著恐懼、壓力和罪惡感延續著這個謊言,另一方面,卻默默地在這些謊言當中得到了某種安慰,好像自己並不真的那麼孤單,而這所有的一切,他試圖帶著潛伏的隱憂安靜沉默地度過的平凡生活,卻隨著新同事佩姬的到職而掀起了巨大的風暴,逼得他開始認真思索生命的意義,面對自己的過去和未來。
接下來幾位大作家的作品可看性仍相當高,前日配合贈書活動的馬奎斯《 #枯枝敗葉》是他第一部小說,也是首次以魔幻之鎮「馬康多」為背景的作品,故事藉由老上校祖孫三代的內心獨白,娓娓道出主角如何在極度的孤獨中度過此生,不僅形塑出奧雷里亞諾波恩地亞上校的人物原型,更為馬奎斯與他的百年孤寂揭開了序幕。 赫拉巴爾《 #雪花蓮的慶典》與《過於喧囂的孤獨》同樣為其鼎盛時期的作品,以克爾斯當地的風土人情為背景,自己化身為書中作家,透過日記形式寫成的 21 篇短篇小說集,小器的餐廳老闆、美麗優雅的夫人、萬年影痴、活在昔日榮光的自負畫家、喜好囤積舊貨的怪人、一心想擺脫專橫妻子的膽小丈夫、頭戴白色禮帽的神祕客、為一頭被射殺野豬的歸屬而爭執不下的兩個狩獵協會等,典型赫拉巴爾式的誇張人物形象,加上鮮明的鄉村場景,搭配口語化的對白和方言俚語,寫出一篇篇令人難以置信或捧腹大笑的幽默人性故事,來反應他對生命的熱愛。
繼四月的《紅髮女子》後,緊接在後的是帕慕克《 #新人生》,關於一本書,關於讀書的人們,關於東西文化碰撞的星火。他是一個再平凡不過的大學生,為了尋找書中許諾的美好世界,拋棄一切搭上公路巴士,開始追尋之旅。他愛上了深受那本書啟發的嘉娜,以為他們將前往同一個新世界,公車上總播放美國電影,窗外一座座巨大的廣告看板迎面而來,上面滿是來自西方世界的商品。他見到讀了同一本書卻無比平靜的青年,也見到慘絕人寰的車禍、謀殺、死亡。不知不覺間,他成了一個「殺手」,但他所要追殺的究竟是什麼?他們所期待的天使,是否其實有著截然不同的面孔?慢慢的,他對於那本書帶來的啟發,以及他的新人生也更加茫然。再者,終於盼到個人特別鍾愛的作家 Doris Lessing 小說《第五個孩子》續集《 #班無處安放》,那個一出生就讓整個家族四分五裂的小怪物,班,長大成年了。進入存在無數隱形怪物的社會,一路上不乏善良、願意幫助班的人,而那些人多半同樣無家可歸,有著坎坷的童年,但更多的是想騙他、利用他,甚至將其視為研究對象的人。萊辛以精煉簡潔的文字,透過班成年後遭遇的人事,赤裸描繪出人性,之中有光輝有溫暖,亦有殘酷而近乎失去人道的運作規則,帶領讀者反思高度文明社會裡,科學發展的箝制,與人類尚未跟進的內在視野。
麥田書癮 PLUS 系列推出一本 1987 年諾貝爾文學獎得主、俄裔美國詩人 Joseph Brodsky 經典散文集《 #小於一》,收錄了他評論詩歌、詩學,以及卓越的散文作品,談文學、談歷史也談政治,可視為對歷史和當今時代的深刻沉思,同時更是一部私人回憶錄。以及,《背離親緣》作者 Andrew Solomon 在經歷長年憂鬱症之後寫出《 #正午惡魔:憂鬱症的全面圖像》這本憂鬱症專書,憂鬱症是最受誤解、汙名化最嚴重的精神疾病,同時也是最難以定義的疾病,此書的價值,不僅在於作者完成了不可能的任務:統合社會心理及精神藥學的理解,力求全面、精確地描述這種疾病的本質及樣貌;在於作者以一貫的坦率戳破種種失靈的想法、無益的治療、挾憂鬱症以自利的企圖,以及人類自我欺騙的傾向;在於作者以文學家的敏銳和同情,透過生動的比𣈥刻畫難以表述的罹病境況及無從穿透的孤獨感;更在於作者從自身及無數受訪者的苦難中,挖掘出受苦的意義及救贖,讓我們看到這種疾病的悲劇性及其帶來的美麗洞察,也讓我們 —— 不論是病患、治療者還是陪伴者,都還能懷抱希望。
華文作家等到楊富閔的《 #賀新郎:楊富閔自選集》,選錄 17 篇作品,打破文類規約,故事自由串流,除了是作者文學生涯的縮時攝影,也是十年以來的心靈截圖。全書一氣呵成,充滿作者對於文體追求、形式摸索,乃至內容生產的繁雜思考,而文學創作的基本單位──語言文字,則是選集收錄的美學準則。香港作家謝曉虹首部長篇小說《 #鷹頭貓與音樂箱女孩》,寫一個年過半百的大學教授,陷入與人偶炙熱的婚外情,生而為人,我們都有無法說出口的欲求、傷痛與祕密,而在這世界上,有沒有一處地方,有沒有一個人,或哪怕是另外一個物種,願意不批判地、無私地、寬容地接納我們所有的一切?作者以文字凝結成獨特的視野與感官,既鏤刻在你眼前,又輕觸在你皮膚上,既帶點奇幻與夢境,卻又緊密扣合如細針般扎,既密又痛的香港現況。陳栢青的《 #尖叫連線》也相當期待,台灣爆發大規模傳染疾病「HLV」,從感染到死亡,最多只有三天時間。為了一卷詛咒錄影帶,絕教高校裡的一群過氣恐怖片演員要合力用恐怖片救台灣。但事實是,高中才是真正的地獄,在這個人吃人的小型社會,人際關係比任何詛咒都恐怖。這是一部獻給曾經真切恐懼著的童年與青少年,獻給所有黑色的夜晚的小說,挪用俗濫的恐怖片元素,操弄與嘲笑各種定律與規則,是致敬,是後設,是恐怖片的教戰講義,更是寫給恐怖片的情書,一如那些伴我們長大的恐怖片,越 B 級越有愛,愛看又要遮掩,遮了眼又忍不住要把手指打開一道縫隙。
最後還有林榮三散文獎得主林佳樺的首本散文集《 #當時小明月》,「床前明月光,疑似地上霜」,故鄉一直是寫作者追逐的光點,回到自身,找到根源,並更理解自己的故事。林佳樺生長於宜蘭,四歲時因父親患病,家中三姊弟,只有排行第二的她離開原生家庭,被送往宜蘭三星大洲村的外公外婆家。分離的焦慮、恐慌,懷著似乎被父母遺棄的忐忑,埋下成長的不安;四十歲再度回頭,用書寫擁抱內心自卑與匱乏的小孩。蔡詩萍新書《 #與世界一起散步:小日子小堅持》是疫病年代對日常最溫暖的回望,重新凝視生命中最不可取代的愛,在 2020 這特別的一年慢下腳步,捫心自問,我們把上班當成日常,把工作視為當然,平日給自己,周末給長輩,陪孩子嬉戲卻總認為長大這件事還早。我們望著時間表分秒必爭,相信時間就是金錢。當時間軟癱以後呢?當很多視之為必然的不變,都改變之後呢?
老人遺棄定義 在 那些電影教我的事 - Lessons from Movies Facebook 的最讚貼文
生命中總有些人,你以為只是過客,結果卻停留了很久。
Some encounters in life last so much longer than you first anticipated.
小偷家族 (Shoplifters), 2018
博客來:https://lessons.pse.is/EPE6B
YouTube影評:https://youtu.be/4j3Rcb_hmGQ
今年的奧斯卡最佳外語片入圍名單裡,這一部雖然沒能得獎,但卻悄悄地擄獲了我們的心。《小偷家族》是日本導演是枝裕和的第14部長片電影。在這部作品中,他用了一個全新的命題來挑戰觀眾:那就是:血緣關係,是定義家人的唯一關鍵嗎? 在《小偷家族》裡,他將一群沒有血緣關係,被社會遺棄的的人們放在一起,組成了一個最奇妙的家庭:靠著順手牽羊、領老人年金、出賣身體過活,但讓《小偷家族》更為名副其實的,是海報上所說的那句標語:『他們偷的,是羈絆』。
當初看完電影之後,劇情一直環繞在我們的腦海裡,因此當原著小說出版時我們都很開心,拿到書之後也立馬重溫了一次這個很特別的故事。小說的內容和電影大致相同,但透過文字,我們更能夠理解許多角色內心的掙扎。
不管你有沒有看過電影,這本小說我們都很推薦閱讀。感謝 尖端出版 的贊助,我們有五本《小偷家族》小說要送給大家,參加辦法如下:
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許燕菖
Melon Wang
Man Lin
卓惠卿
陳君
老人遺棄定義 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳解答
生命中總有些人,你以為只是過客,結果卻停留了很久。
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小偷家族 (Shoplifters), 2018
榮獲本屆坎城影展最佳影片的《小偷家族》,是日本導演是枝裕和的第14部長片電影。在這部作品中,他用了一個全新的命題來挑戰觀眾:那就是:血緣關係,是定義家人的唯一關鍵嗎?
在《小偷家族》裡,他將一群沒有血緣關係,被社會遺棄的的人們放在一起,組成了一個最奇妙的家庭:靠著順手牽羊、領老人年金、出賣身體過活,但讓《小偷家族》更為名副其實的,是海報上所說的那句標語:『他們偷的,是羈絆』。
而看完了這部電影之後我們發現, 是枝裕和也偷走了我們的心。
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2018/07/13-2018/08/31(限定活動期間新註冊10天內會員使用)
是枝裕和導演電影片單 ☞
《幻之光》、《下一站,天國》、《無人知曉的夏日清晨》、《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《海街日記》、《比海還深》、《第三次殺人》
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上一部影片【大PK系列】蟻人與黃蜂女 - 百萬粉絲大PK! ⇨ https://youtu.be/tzsTotDvDZo
【終極倒數系列】
終極倒數!恐怖片用這10招讓你崩潰! ⇨ https://youtu.be/yZSjKENyN5M
終極倒數!休・傑克曼5大最棒演出! ⇨ https://youtu.be/gggok7ODHws
【秒懂系列】
120秒懂《蟻人》螞蟻大軍 ⇨ https://youtu.be/PNHaXdLlr_0
120秒懂《死侍2》嘴砲梗 ⇨ https://youtu.be/f7g-cu86Bno
200秒懂《侏羅紀世界》的恐龍 ⇨ https://youtu.be/-wdyIztaExs
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老人遺棄定義 在 遺棄孩子、遺棄定義在PTT/mobile01評價與討論 的推薦與評價
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