以前有跟大家介紹過磨刀石,磨刀石有分成兩種
天然與人造,差別在那呢?
他們的差別太多了,講一個最主要的也是最大的差別,就是一個是天然的一個是人造的,哈哈哈哈哈
在日本京都是生產天然砥石的重要地點,而天然砥石會盛行,就是從戰國時代開始,當時張飛關羽還有織田信長在赤壁一戰,不對
是織田軍的領土內有開採出很多厲害的磨刀石,丹波,若狹,山城,這附近都是開採很多磨刀石的地方,因此織田軍的刀也特別鋒利,砍起人來也是像切豆腐一樣,
那麼這次來到的地方是一位叫做土橋要造先生的家,他是生產丸尾山天然砥石的職人,跟土橋先生約在車站後,土橋先生開車載我們去他家欣賞欣賞,怎樣的石頭才可以讓刀砍人像切豆腐一樣輕鬆,不是拉,切肉的時候怎樣才可以達到切味至上,好客的土橋先生,馬上歡迎我們進去屋內,一進去桌上馬上就擺滿了各式各樣的仕上砥,每一顆都是要價萬元以上的磨刀石,一般人應該不能想像,一顆磨刀石居然要上萬元,菜市場路邊一顆了不起200元,或是刀具店裡面,一顆3.4千元就已經很猛了,一顆上萬元是在貴什麼?石頭上有gps可以自動定位磨刀嗎?
天然磨刀石是上萬年前火山噴發出來的岩漿,冷卻擠壓之後形成的,每一顆天然石都是獨一無二,即使顏色相同花紋相同,大小相同,磨起來的感覺還是不太一樣,切肖力也是大不相同,每一顆石頭都是土橋先生,親自走到山洞裡面一顆一顆的敲下來,載回家之後再進行研磨,整平,這一切都是他一個人獨立完成,這項工作現在越來越少人做,也非常危險,這些礦場洞口都很小,開採的位置也很刁鑽,也因為這樣很多礦場也都封閉起來,目前還有進行大量開採的,只剩下丸尾山,這樣一顆石頭賣上萬元有道理了吧!
天然磨刀石最迷人的地方,就是對於碳鋼的表現,碳鋼的刀會有地黑刃白,一般的磨刀石如果拿來磨柳刃,上面的地黑刃白會被磨掉,只有天然磨刀石能夠完整地表現出地黑刃白的效果,如果一般的不鏽鋼,磨的話感受不會特別強烈,也不會有一些鏡面控想要的效果,但是鋒利度還是會高於人造石,因為天然石在磨刀的過程,石頭會隨著時間崩解,越來越細,從6000到8000,這是人造石不能做到的,當然人造石也不是完全不好,在荒底的表現,人造石的效率就遠高於天然石,甚至中砥也都還不錯,這是科技的力量不能否認
終於寫出一點有用的東西了,未來有一些計畫想要做,
例如找大家來家裡吃飯,但是會一邊教大家怎麼從食材開始,變成桌上的料理,或是一些甜點的教學,磨刀的教學,現在正在規劃中,希望到時候能夠獲得大家的支持!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪 這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。 ▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美 ▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺...
天然磨刀石 在 Mab kitchen 蜜兒廚房 Facebook 的精選貼文
🔪✨磨刀真係好重要 X3
因為很重要
所以要講三次
話說噚晚上堂有人俾把刀界親下,雖然好小事流咗小小血,
而切野果part 我同Dr.Yiu都好小心咁一對一睇住大家,
希望大家唔好因為我會幫你貼膠布而整傷自己(講笑)
我覺得自己好似個阿媽前前後後講咗n咁多次:「小心啊...」
你唔煩我都覺得自己長氣啊...😂😂
咁當然我地事前會示範正確五種基本握刀方式同切菜姿勢先啦,
再俾大家安全下切野啦(有三色椒同豬肉或牛肉),
最後用返大家切嘅成品炒返一味俾大家即場食返。
有唔少家庭主婦可能都經常要煮飯,
但欠缺咗揀刀同磨刀知識...
唔緊要,我地都想俾返個基礎大家做個岩你地嘅課程 😀
#又有得食
#又有得學
【刀字不出頭】烹飪刀技與研磨班 | 上堂相
「磨刀好重要,你唔識磨,幾靚嘅刀到你手都只會變成廢鐵。」
沒錯!用磨刀棒磨刀叫「喝刀」,會喝壞刀,正式學廚的人都很少學用磨刀棒,要磨就用磨刀石。
市面現有的磨刀石分為天然和人工合成兩類,其中天然磨刀石又分水石和油石。在這裡,我們介紹一下日本的水石。
在日本,磨刀石有一套精細的編號體系,其依據是按成分顆粒的大小進行劃分的 — 顆粒越多,越細膩。
假如你的刀非常鈍,或有缺口、變形時,你需要一塊約220磨粒的磨刀石。這些粗大的顆粒能消除刀刃上多餘的部分,幫你快速修理一把損壞的廚刀。
假如你的刀僅僅是生鏽,但沒有損壞,通常1000至1500的中等磨刀石就夠用了。
💁🏻不過這套數字系統只適用於水石
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🗓上課日期及時間:
3月份
五木舍 — 荃灣店
⏰ 11/3 (日) 14:30 - 16:30
⏰ 28/3 (三) 19:30 - 21:30
刀字不出頭 — 新蒲崗店
⏰ 14/3 (三) 19:30 - 21:30
⏰ 25/3 (日) 14:30 - 16:30
► 報名方法:inbox或whatsapp報名即可
► 活動詳情:https://www.facebook.com/events/556867781349645/
📞如有興趣者,工作坊、包班及租場查詢及預訂,歡迎留言/inbox/致電/What's app 5110 0964 與我們聯絡了解詳情。
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天然磨刀石 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪
這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。
▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美
▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺旋反覆的美感
▲工作室
微雨的陰天,來到藝術家游宗穆座落台藝大校區後方的工作室。衝出來迎接我們的是毛皮黑亮的土狗「宵夜」,以肺活量十足的叫聲表示歡迎著。游宗穆的工作室為一座挑高的鐵皮廠房所改建,內部空間為六位藝術家共用,大大小小的工作台與工具各據一角,放在地板與高櫃上的立體作品增添室內風光,閣樓則有幾間格局有趣的薄板房,是藝術家們自行搭建的生活空間。
▲關於藝術,課後的避風港
游宗穆的生活很簡單:「創作、狗、娛樂」。這三件事情占據了他生活中大半的行程,單純的生活就像他的作品一般直白,喜愛布袋戲的游宗穆引用當中常出現的一句話「一步江湖無盡期」他認為藝術創作是無止盡的,在成長的過程當中,國小上才藝班、國中上漫畫班到高中的繪畫班,這些「課業以外的避風港」,到升大學時成為他考量發展的路線,當時游宗穆的志願表上只填藝術科系,對他來說於藝術不再只是課後的消遣,而是想作的事情。
游宗穆熱愛繪畫,也喜愛組裝模型和樂高積木,在拿到模型和樂高後按照說明書完成拼裝後,會將它們全數拆除,再次依照自己的喜好與想法重組,這過程如同雕塑,從加減與構築、破壞中產生作品。從大學才正式開始接觸藝術與學習雕塑,在大三後他才決定創作的方向,漸漸的建立起自己對於藝術的見解,慢慢找尋自身想要與想表達的理念。
▲對於木材質的喜愛
游宗穆進入台藝大雕塑系,一開始學習木雕是從基本的磨刀開始,接下來刻鎖文,練習斜口刀的用法;以及傳統的透雕,例如刻雙魚、牡丹…等等,到大三木雕老師林漢鼎教授開始讓學生創作圓雕等。游宗穆說大一手刻、大二之後漸漸使用機會使用機械作為創作的輔助。直至研究所時,才漸漸減少機器的使用,回到以手工為主的方式來創作。
對於木頭,游宗穆打從心底感到喜愛與莫名的親切。他認為每種木材質所表現出來的感覺與語彙不盡相同,原木的顏色、紋理、味道與硬度因品種而異,雖作品的造形是人為,但其呈現出來的色澤與味道卻是天然的。人造的夾板、木心板、角條等在創作的使用上產生強烈的工業性語彙。不論是原木或加工材,原料來自於大自然,就有種能拉近作品與觀者之間距離的魔力。
對木材質的運用,游宗穆不會堅持一定要用原木或高級木材來創作,他認為只要能與作品結合,同時表現兩的特色就是塊好木頭,因此創作上對於木材質的應用十分廣泛:原木、夾板甚至於雜木等等,藉由創作希望能打破傳統木雕對木材質的迷思。
▲貝旋系列創作
游宗穆參加過多場現場創作與工作坊,包含2009年關渡藝術節,擔任擔美國藝術Anthony Luensman的助手、2009台東漂流木現場創作、2010年大雪山漂流木創作,以及2013嘉義現場創作藝術家上原一明老師的助手,2016年第八屆「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽現場創作,等豐富的經歷。
「雕」為「減」的技法,「塑」則為「加」,在這加減的過程中讓游宗穆專注、思考,並且感到快樂,這樣的情況在組裝模型、玩樂高積木時同樣存在著。木雕與模型和樂高不同,增加了媒材的部分。雕塑兩字中,「雕」對游宗穆來說更為吸引他,在創作上不斷的用減法來創作。對單一媒材創作者來說,一件作品的材質會影響作品呈現出來的感覺,而作者對材質的熟悉程度也可以決定一件作品的成功與否。
此次展出的貝殼系列橫跨了游宗穆大學與研究所。大學時期的貝殼以擬仿與材質的探究為主,研究所後則是從原本的貝殼造形中創造出屬於自己的貝殼。游宗穆選擇貝殼作為創作發想,原因很單純「覺得它很漂亮」,除了造型的美感,另一方面也讓他繼續思考另一個創作「頭骨系列」的發展。除貝殼造型的模仿之外,也嘗試用其他材質來表現貝殼,例如:夾板、石膏、樹脂等等,最終還是回到單純的木雕創作。研究所時期的創作有兩個系列,一個是「貝殼.旋」,另外一系列為「骨.枝」。「骨.枝」有其理論與脈絡述說。「貝殼.旋」則是很單純地追求造形線條的美感,以及木材質與螺旋造形的結合應用。
初期的貝殼作品,例「大貝殼」游宗穆利用夾板的特性,將貝殼螺旋的造型,配合夾板的紋路,放大增強視覺感受。研究所的貝殼系列接續著大學時期,游宗穆開始思考除了造型上的模仿,還能有什麼變化「如何讓大自然的貝殼變成屬於我的貝殼。」於是乎他開始研究貝殼,選定螺旋貝作為研究對象。在觀察了它的外在造型,以及用砂輪機將貝殼剖半研究內部的構造後,他試著將貝殼的內外部造型融合,第一件「貝殼.旋」的作品就這樣產生。「貝殼.旋二」改進第一件作品的缺點,嘗試利用穿透的視覺效果讓貝殼內外的造形、空間互相交錯、融合,產生一種節奏感。
▲藉由思考與觀查啟發靈感
游宗穆覺得「創作過程對我的重要性不亞於作品的完成,有時甚至比作品更重要。」習慣紀錄下創作過程中的每個步驟,對於他來說,就是像記錄自己的孩子慢慢長大的過程。在創作的過程中有三步驟「觀察,思考,發現」:去觀察材料(原木)的變化,與造形的契合度;去思考作品的其他可能性,如果這麼做會如何?如果換一個方式或方向,會如何變化;去發現一樣的製作方式,上一件作品適合,這件作品適合嗎?如果適合,可以更好嗎?反之該如何改進。經由這些步驟改進自己的作品,藉由思考啟發下一件作品的靈感。
▲游宗穆-藉由貝殼單純而反覆的螺旋造型,造就純粹美感
游宗穆:
學歷
2007 國立台灣藝術大學雕塑學系畢業
2011 國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
簡介&經歷
2014 第六屆「藝鼎杯」中國木雕現場創作大賽 銀獎
2014 「疆界.擴散」2014台藝大雕塑系新世代校友展
2014 第十五屆磺溪美展立體工藝類 磺溪獎
2015 「雲端集銳」-台灣藝術大學雕塑系聯展(木雕組)
2015 玩美藝術節 貢寮國小駐校藝術家
2016 「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽
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